人艺新剧《香山之夜》海报。

　　 1949年3月25日，中共中央正式迁至北平并入驻香山，在此运筹帷幄，决胜千里，中国人民解放军以摧枯拉朽之势向全国各地胜利猛进军，结束了国民党在大陆的统治。北京人民艺术剧院为庆祝中国共产党成立100周年推出重点剧目《香山之夜》，聚焦1949年4月人民解放军占领南京前夜这一攸关中国未来走向的重大汗青时刻，用毛泽东和蒋介石两位汗青人物的“超时空内心对话”，显现中国共产党走向胜利的汗青必然。

　　 借助戏剧的写意伎俩，《香山之夜》突破对汗青题材的通例处理，在时空穿梭与“戏中戏布局”中再现汗青人物丝丝缕缕的内心和那段令日月换色的重大汗青。

　　 “解放军攻占南京的前夜，无论对毛主席照样蒋介石，相信都是一个不眠夜。”该剧导演任鸣推荐，《香山之夜》正是从解放军攻占南京前夜切入，以毛泽东在香山双清别墅的内心运动为主线，带入统一时间蒋介石在浙江溪口住处的内心运动，将分歧时空的人物放在统一戏戏院景里，缔造了隔空对话的艺术想象。以“小”见“大”，用一个时间节点，两个人物的对话，辐射出整个汗青发展脉络。

　　 除了发挥戏剧的“假定性”，让两位汗青人物隔空比武，《香山之夜》还采用跳进跳出的“戏中戏布局”——饰演毛泽东和蒋介石的两位演员既是旁观者，又是剧中人，在述说与评论、陶醉与间离之间将那一段汗青清晰再现，虚实连络给人无穷想象空间。剧中扮演“蒋介石”的演员方旭认为，排演《香山之夜》让他深切体味到了“戏剧是自由的”这句话，除了穿梭时空的写意表达，他认为该剧还陆续了人艺自焦菊隐以来将戏剧与东方美学相连络的索求实践，如观众能在剧中看到传统中国戏曲“一桌二椅”意蕴，也是戏剧本土化的一次有益考试。

　　 “人艺不是古玩店，在艺术上要勇敢立异。”任鸣说。固然在艺术伎俩上不拘一格，但该剧的剧本创作与表演倒是容身汗青、严谨不苟。编剧李宝群赴实地采风、体验生活，为该剧网络了大量汗青资料并八易其稿。为了确保剧中人物真实、饱满，剧组还请来了四批党史专家为剧本供应专业的修改意见，让演员们受益匪浅。曾得到戏剧梅花奖的演员王斑在剧中扮演毛泽东，这一伟人形象之前从未展如今以“小人物”见长的人艺舞台，为了增加角色的可托度，王斑晋谒闻名发型师制作专门头套，并在短时间里增重12斤，力求从外形上尽量切近这一时期的毛泽东。在排练期间，看毛泽东选集、读毛泽东诗词，看毛泽东各个时期的影像资料等成为他每天的必修课。“目的即是要表里兼修，做到既有外在的像，又有思惟的深、情感的真，让剧中塑造出的汗青人物更加立体。”

　　 一段革命汗青，两个汗青人物，经由他们各自的人生履历和一段思惟比武与论战，浓缩中国共产党人在新民主主义革命时期的求索与追寻，显现整个国家民族的发展走向。《香山之夜》的主创吐露，这部剧不单要给观众讲演一段故事，回首一段汗青，更是要经由汗青揭示出显着的主题——中国共产党之所以取获胜利并络续发展壮大，是因为党始终在为中国人民谋幸福、为中华民族谋答复。以人民为中心这一永恒的主题，不单具有汗青代价，更具有实际意义。