国家大剧院版话剧《基督山伯爵》在京演出引发惊动。（均《基督山伯爵》剧照）制图：李洁

　　 在大仲马的经典之作《基督山伯爵》中，被构陷的青年水手邓蒂斯逃出缧绁、得到神秘财产并华美归来成功复仇，在数百年后的读者眼中和当下收集文学中的“爽文”有多大的分歧？日前在京引发惊动的国家大剧院版话剧《基督山伯爵》，不甘于重复“爽文”经典套路，以邓蒂斯的“自省”为创作出发点，让名著“接通”现代的改编，掀起了全新的基督山热潮，一票难求的火爆排场更胜于市面上的明星话剧。

　　 “都云作者痴，谁解此中味？”今年，《红楼梦》将在上海迎来全新话剧版本的演绎。上海话剧艺术中心将以“春夏秋冬”四个篇章、八个小时与现代观众拆解经典命运之书。与此同时，更多文学名著改编正加紧进入2021年话剧市场，如四川人艺版话剧《尘埃落定》，由王筱頔执导、广州话剧艺术中心制作出品的话剧《牛氓》……“名著效应”的展现，代表着文艺舞台对“文学经典IP”继续走高的存眷与热情。

　　 戏剧艺术的生命动力中跳动着强烈的“现代性”

　　 “观众对剧目思辨性的接管和懂得，对剧目思惟性的追求，是远远超乎我原来想象的。”国家大剧院话剧《基督山伯爵》导演王晓鹰说，这一点“指导”了他的团体创作。相比于探求一个有强大票房号召力的主演，他勇敢地把这个主角一分为三，让代表邓蒂斯青年时期、身陷囹圄时期和成为“基督山伯爵”后的三个魂魄状态，共同交织在舞台长进行凝视与对话。

　　 于是能够看到，当“基督山伯爵”的复仇愿望全部获得满足后，囚犯邓蒂斯走上前，“如果我，没有酿成我，我还能获得正义吗？”原来，基督山伯爵并不存在，统统都只是他的一个空想。这样的“料想之外”，让很多观众颇感震撼。

　　 “这是一次中国心灵与西方理想故事有意义的互动对话。”华东师范大学中文系教学梁超群说，戏剧艺术的生命动力中跳动着强烈的“现代性”，这是文学资产贵重的“另一部门”，供应给一代代后人反复利用，在每一次深情回眸中，重塑经典的当价值格。

　　 自法国作家大仲马的《基督山伯爵》面世以来，此中最吸引人的就是邓蒂斯从缧绁脱困后变身伯爵，“惩恶扬善，如意恩仇”的故事情节。过于追求通俗而缺乏更深入的内涵，《基督山伯爵》在文学史上遭到过一些批评与争议。本日把它搬上舞台，是仅仅复刻传奇元素，让观众得到一个很“爽”却不那么真实的短暂的心理满足吗？

　　 “‘经典’与‘现代’接通，在舞台演出实践中有很多方式和或许性，而在处理演出结尾时，寄托对思虑隐喻、象征意境和人生况味的延展深化，留下一个切入目前时代的情感通道或思惟接口，是诸多途径中的一种。”王晓鹰说，《基督山伯爵》在当下的创作意义，是显现人性的复杂与哲学思辨性的反思，“仇恨自己并不深刻，真正可怖的是仇恨对人的异化。人类要学会与本身内心深处的恶念和欲念抗争”。

　　 新版话剧《基督山伯爵》中，邓蒂斯不停在做自我反思与斗争，在 “复仇”的过程中，他从如意恩仇、毫不手软到慢慢学会饶恕，乃至为所爱之人选择捐躯本身，人物形象变得更加立体、饱满。尾声处，囚犯邓蒂斯还在不断地挖山洞，而隧道真的打开了，光也能照进来，他是有或许走出地牢的。《基督山伯爵》带来了“守候和进展”，编剧喻荣军说，“如果邓蒂斯真的逃出了地牢，他会不会真的去复仇，真的去饶恕？每一个观众都有本身的谜底。”

　　 文学经典的回来是“狂欢飞行后的落地重走”

　　 比年来，“名著话剧”的创作回潮，或从一个侧面浮现市场对“精力产品”的高度期许。文学经典，不停以来都是各种艺术创作的焦点资产。固然在内容爆炸式生产与消费的时代，对它的注意力容易失焦或发生偏移，但 “回来”倒是必然。梁超群将其形容为“狂欢飞行后的落地重走”。

　　 文学力量的回来，在很洪水平上凸显了“剧作家即是文学家”的含金量，但另一方面，经典又成为舞台创作者最大的压力本原。浙江大学传媒与国际文化学院胡志毅教学认为，二度创作既容易被束缚在对经典的仰视之中，缔造性被完全遏制，同时也会遇到在重构与变形中迷失本义的损伤，使创作变得肤浅而不深刻。