前段时间在爱优腾结束三网联播的电视剧《狼殿下》，险些“零时差”登岸韩国电视台Ching；另一部由热门网文改编的古装玄幻剧《斗罗大陆》，早在国内尚未正式定档时版权就被韩国电视台确定引进。

　　比年来，跟着国产电视剧制作水准进一步先进，题材多样化、类型多元化、品质优秀的作品在国外发生了不俗的影响力和流传度。截止2019年底，共有1600多部中国精良影视节目被译制成英语、法语、俄语、阿拉伯语、蒙古语、缅甸语等36种语言，在全球100多个国家和区域播出，并屡创内地电视台收视记取。客岁的国产爆款剧《三十罢了》首播期间相继上线YouTube、Viki等20多个国外播出平台，近日该剧将由韩国、越南翻拍的消息相继传来，欧洲电视台也有意购买版权。

　　种种迹象表明，中国电视剧正处于走出去的新阶段，不单走出去的题材与类型呈现出多样化趋势，实际主义题材数量有了显著提升，更值得存眷的是，网剧内容和视连年平台刊行方式所占比重越来越大。这对于国剧新一轮“出海”而言具有弗成低估的意义。

　　传统的国剧“出海”，平日指内容的刊行分销，可能被国外采购，然后做配音的转译，在外洋播放，进而发生影响力。这种内容输出方式，以单片为主，过多依赖“中介”平台，难以形成系统，甚至有些被动。例如东南亚不少国家格外青睐中国的古装剧集，但若仅继续输出此类剧集，未免会让外洋貌众的目光过多停顿在以“宫斗”“玄幻”等为标记的“旧”印象，更难以与电视剧生产强国的优质内容在国际市场抗衡。如何从看重流传数量到兼得质量，如何经受“向天下讲演中国故事”的紧张力量，成为国剧“出海”面临的挑衅，而国外刊行渠道和流传方式的改变，成为破题的紧张途径。

　　从几年前起头，陪伴着互联网行业络续发展，电视剧流传的范围、形式和速率起头解脱传统，对外流传的途径也产生了改变——从主要依赖各个国家或区域电视台进行落地流传，变幻为主动构造国外收集平台，各影视机构纷纷登岸YouTube等国外视连年分享网站，行使互联网开放、通行、实时、便当等特点，超过以往对外流传的种种限定。

　　2017年底，优酷自制网剧《白夜追凶》《反黑》国外刊行权被Netflix买下，在全球195个国家和区域播出，此中《白夜追凶》是首部经由正规渠道在国外大范围落地的国产网剧。2018年2月，爱奇艺平台上独播的《河神》《无证之罪》也双双登岸Netflix。2019年7月，《长安十二时辰》在国外多地上线，包括日本、新加坡、马来西亚、文莱、越南等亚洲国家，同时在Viki、Amazon和YouTube以“付费内容”形式在北美区域上线，成为首部在亚马逊上付费观看的中国电视剧。

　　不远的未来，收集视连年平台或将成最紧张的国外刊行渠道和流传方式，而这一改变也有望为国剧“出海”赋予更强动能。影视内容收集平台化之后，具有流传时效快、范围广、客户端多样、用户触达精准等上风。能够说，流媒体平台间的竞争，将直接影响内容国外流传渠道对外流传的范围、速率和结果，从而带来“国剧”出海的团体性奔腾。当今，以爱奇艺为代表的国内几家头部视连年收集平台正积极构造国外市场，从内容谋划生产的初期就起头思量国外市场，有意识进行国外营销筹划，并逐步形成影视剧内容集生产、刊行、营销一体化收集视连年平台国外运营模式。

　　在这一过程中，优质的内容始终是收集视连年平台的焦点竞争力。流媒体收集平台有针对性地进行在地化原创内容制作和流传，最早是NetFlix摸索出来的。数年间，NetFlix和影视公司（内容生产提供商）之间的关联，产生了从合作者转为竞争者的本质改变，美国主流影视公司纷纷发展本身的流媒体平台，而Netflix扩大会员规模只有经由进军国外市场来增加不乱订购，最主要的方式即是增加自制内容原创剧集。Netflix比年来在国外市场实行内容本土化战略，制作各区域本乡俗格的原创剧集，进行全球同步播出，此中较为成功的剧集有：在德国制片的《暗黑》（Dark），在英国制作的科幻惊悚剧《黑镜》（Black Mirror）、政治题材剧《纸牌屋》（House of Cards），以及在韩国制作的僵尸题材古装剧集《王国》（Kingdom）等。NetFlix选择与内地生产制作方合作，鸠合该国家（区域）具有国际知名度的一流编、导、演创作团队，在剧集题材和类型的选择上，从该国家（区域）最为成熟、最具上风和代表性的内容出发，以确保出品剧集不单制作优良还能在类似题材和类型作品中居于天下一流水准。