陈佩斯：先有好作品，才有好表演(访谈)

　　 由中央广播电视总台文艺节目中心推出的《金牌喜剧班》播出后收视不俗。节目不单在一众喜剧节目中，开创出“喜剧传承”新定位，更力邀陈佩斯(右图)、英达、郭德纲三位资深喜剧先辈化身导师，对新一代喜剧人手口相传。此中，时隔22年重回央视舞台的陈佩斯以其严谨的点评风格，格外受到存眷。近日，本报记者采访陈佩斯，与这位“金牌喜剧人”聊聊他眼中的喜剧创作与表演。

　　 记者：作为资深喜剧人，在您眼中，好的喜剧表演应该是什么样的？

　　 陈佩斯：好的喜剧表演肯定是创建在一个好的喜剧作品之上、之后的。没有好的作品，好的喜剧表演是弗成能展现的。这就要求喜剧人要更多存眷喜剧的文学创作，从剧本起头去组织喜剧，去布局喜剧，然后再谈表演二字。

　　 喜剧表演和其他戏剧形式的表演没有什么分歧，不要过度夸大所谓的喜剧表演，如果稀奇凸起喜剧表演，可能单划出一个领域，那就错了，很容易走向形式感。只追求形式，忘掉内容，就不会成为好的喜剧。我个人认为，好的喜剧首先在故事布局，其次在方法应用，第三在思惟高度，这三个同一之后，就可以成为好的喜剧。

　　 记者：30多年前，您和朱时茂师长表演的小品《吃面条》被很多人称为经典。小品对普通人真实而生动的描绘，引发人人的共鸣。对于这个现象，您怎么看？

　　 陈佩斯：《吃面条》有一个时代的影子，给人留下强烈的印象，人们把它记着了，但这还不克称为经典，因为它在手艺上照样非常稚嫩的。人人如果注意到我和朱时茂的创作，在十多年傍边，是一步一步在发展的。我们的第二个小品《拍电影》从讲故事到人物创作再到喜剧方法的应用，就比第一个《吃面条》先进了一大截。到第三个小品《羊肉串》又先进了一步，完全在商量和实践误会喜剧与错位喜剧的方法应用。再今后到《警察与小偷》，把四五种喜剧方法叠加在一起利用，从手艺含量上又远远高于前三个喜剧作品。有些喜剧方法到本日还不停在应用。所以在我看来，经典的不是故事，而是手艺方法。

　　 记者：您如何对待喜剧与生活的关联，“从生活中来”是否是喜剧受迎接的法宝？

　　 陈佩斯：喜剧不是生活，喜剧即是喜剧。喜剧本质上是戏，戏不是真的，是假造的。固然是假造的，然则我们缔造的人物和故事，最好从生活中来，因为这是最容易创作、最容易上手的。其它，我们在创作故事的时候，肯定要加进我们对生活的了解、对人的了解、对人性的了解、对天下的了解，这才气成为好的戏剧。完全模仿生活不是戏。

　　 记者：介入《金牌喜剧班》录制有什么感受？在这个过程中，您对当下的喜剧发展、新一代喜剧人有哪些视察？

　　 陈佩斯：如今喜剧综艺节目非常多，我觉得这是一种社会需求。我们应该尽量地去珍爱和维系这种需求，要更认真地看待观众，更精心地去创作，这样才气把这种好的场合维持住。《金牌喜剧班》引入“师承”的概念，以传承喜剧技法和精力为立异点，有助于激发喜剧创作者的创作热忱，培养更多精良的喜剧人。我感觉如今的喜剧创作不太看重布局和讲故事，更多的是想着抓负担，把缔造笑声放在一个太高的位置。以负担为中心，用负担来评价一个作品，舍本逐末了，这个方向稀奇欠好。它会造成一些年轻演员对照急功近利地追负担，不去求故事，不去好好地布局故事，而是用无厘头的喜剧方案来解决所有的喜剧题目和讲故事的题目。喜剧创作者在研究方法之前，还要研究喜剧的本质、戏剧的本质，从这些东西出发，然后再去思虑怎么创作。

　　 记者：郑 娜