客岁以来，一批重大主题电视剧先后登岸荧屏。有描摹重大革命汗青题材的《跨过鸭绿江》《醒悟时代》，有记录抗疫过程的时代申报剧《在一起》，有显现脱贫攻坚的《山海情》，也有将镜头对准小人物的《装台》。这些带有主旋律色彩的剧集，险些都实现了叫好又叫座。

　　北京大学艺术学院教学陈旭光用“新主流影视剧”形容这一类剧集，认为它具有国家主导、主题正能量、全行业动员等特点。为什么当下能降生这样一批高质量的剧集？“新时代重大主题电视剧的立异生产”学术研讨会昨天在上海大学举办，与会学者就重大主题电视剧的创作展开热议。

　　以人物形象塑造为中心

　　中国艺术研究院原副院长贾磊磊看到了重大主题电视剧里的亲情表达，这让领袖人物的形象更为饱满。“过去，平日是将个人私情排除在革命汗青题材之外，可能点到为止。但在《跨过鸭绿江》里，能看到革命领袖的家庭生活、情感生活。”剧中，毛泽东在失去爱子后，独从容办公室落泪，这一幕尤让观众体味到他的情感创伤。“电视剧从亲情切入，让他的革命形象更闪现出人性的光辉。”

　　“主题电视剧可以受到迎接的紧张原因，即是对峙以人物形象塑造为中心，稀奇是第一主人公的塑造。”电影理论家、中国电影评论学会会长饶曙光说。《醒悟年代》中，陈独秀送两个儿子去勤工俭学的场景，让许多观众落泪。“这是带有浪漫主义的表达，非常感人，但条件是把真实的人物形象塑造得真实可托。重大主题电视剧的立异生产要对峙实际主义的焦点、实际主义的底色和实际主义的支撑。”

　　陈独秀是电视剧《醒悟年代》塑造的关键人物之一。清华大学教学尹鸿提到一个细节。“剧中显现了陈独秀爱嗑瓜子这个细节，看起来是设计，但其实来自于编剧龙平平对他的熟悉。”尹鸿说，龙平平耐久从事党史研究，剧中人物形象的饱满也得益于此。“重大主题电视剧的创作，必需尊重汗青，并且尊重汗青发展的纪律。”

　　创作应根植于生活

　　在将作家陈彦的长篇小说《装台》改编成电视剧之前，编剧马晓勇特意在西安选择了一处城中村，体验那里的生活。因为《装台》说的即是这个城市里从事舞台演出装台工作的普通人的生活。

　　马晓勇第一次去城中村是晚上10点，后来才知道“去早了”，因为三更12点至次日凌晨1点才是人人回家的岑岭。他在城中村转悠，发现很多店铺是租东西的。城中村有条美食街，什么都有，价钱很廉价，东西都对照粗拙。但编剧却发现，吃油泼面、喝啤酒的人，都很享受。后来，他又去了一个小超市，发现了另类的“琳琅满目”——速热的米饭、羊肉泡馍等方便食品四处都是，越齁甜的饮料卖得越好。

　　“编剧说，一刹时明白一个事理，生活即是这么节减。你吃你的山珍海味，我吃我的油泼面，都很康乐。”电视剧《装台》出品方“贰零壹陆影视传媒有限公司”总编审韩殊敷陈记者，剧中1:1还原了这家超市，“比来源作，剧本的改编把颜色提亮了。城中村的年轻打工人和父辈纷歧样，固然辛劳，但也挺享受当下的康乐。这即是深入生活后的感受。”韩殊认为，《装台》是对普通职业的平凡呈现。“陈彦说，每个人在生活中既是主角，又在为别人装台。这种对于普通人的呈现，反而实现了共情。”

　　踏实的创作，是任何一部作品都弗成或缺的制胜法宝。《山海情》编剧、助理导演毛珺琳记得，客岁5月，当疫情防控进入常态化之后，导演便第一时间带队到宁夏再次进行深度采访。她推荐，在塑造人物的时候，必需做到真实，让人物有生命力。“演员用方言去表演的时候，觉得即是那片地皮上土生土长的人。”

　　在北京电影学院党委副布告、副校长胡智锋看来，新时代重大主题电视剧最紧张的经验之一，即是将主题性内容转化为时代性、话题性的内容，是主旋律实现社会性存眷的主要原因。（记者 张熠）