艺术是汗青的生动写照，是时代精力的审美化反映。作为一部村庄题材电视剧，《鲜花盛开的山村》以“绿水青山即是金山银山”为主线，艺术化地再现了天马山村经由发展村庄旅游，冲破发展瓶颈，让父老乡亲过上幸福美好新生活的动人故事。该剧以人民为中心，扎根实际生活，布满人文眷注与生活乐趣，其成功之处值得深入解析与借鉴。

　　村庄生活为重大题材的影像表达供应了丰沃的泥土。《鲜花盛开的山村》显现了村庄振兴的实际生活全景：既有国家层面的顶层设计，又有一心为民、甘于奉献的一线基层干部的勇于经受，还有热心企业和村民的尽力相助。在多方的帮忙下，天马山村的根蒂举措和天然情况获得了改善，成为村庄振兴的典范。该剧秉持实际主义创作精力，在“展示”诸多难题时并没有回避此中的官商勾结、钱权生意等实际题目，增添了剧作的实际性与真实感。

　　宗族关联为村庄题材艺术的创作供应了鲜活素材，给剧情增添了浓厚的乡土头息。这种乡土性是两面的：一方面，在天马山村扶植遇到资金难题时，许多村民自愿帮忙，这是同宗同源、互帮互助的宗族关联的施展；另一方面，根深蒂固的小农思惟又让他们很容易在资本泥沙的裹挟下失去判袂是非的能力，例如为了妄想小廉价稀里糊涂地签了联名信，甚至成为歪曲现任村级领导班子的帮凶等。当然，剧作也有不尽如人意的处所，好比依托宗族关联在人物群像的塑造和叙事逻辑的展开时，有的处所有突兀之感：村民们从流言蜚语中猜度李鲜花受贿到支持李鲜花所主持的各项工作这两种截然相反立场变幻的处理略显节减化，可见剧作还有必要进一步推敲的处所。

　　对实际的深度挖掘也为剧作增添了思惟的穿透性。“村庄振兴之难”，对于不曾亲身履历的观众来说，很容易发生“难在何处”的疑惑。剧作生动地再现了振兴屯子经济、发展村庄旅游项目之艰苦。如村委会面临资金紧缺、投资商撤资等诸多外部情况的挑衅，不单导致村庄旅游项目工作的推进取履维艰，村主任李鲜花日常生活的清闲也遭到了村里保守派的破坏。在个人甜头和群众甜头产生接头时，作为普通人的李鲜花等村干部也有过迷茫和痛苦的情绪，但最终屈膝难题，在村庄振兴的考验中交出了一份令人民得意的答卷，显现了基层干部良俦的胆识、勇气和工作魄力。

　　剧作描绘了东北区域的典型情况和天性显着的典型人物，进一步提升了剧作的审美代价。首先，情况塑造的典型化凸起了东北屯子的地区特色。剧作全景式地呈现了长白山下风光秀丽、鸟语花香的小山村，如此优美的情况与严重污染的铅锌矿格格不入，二者尖利对立、难以共存的抵牾天然体现。在人文情况方面，剧作凸起显现了乡土社会宗法性与血缘性为特性的社会关联布局，围绕李鲜花的丈夫、女儿，马布告，“小算盘”邹庆良等人构成的“社会关联的总和”，正是天马山村及其存在的团体情况的真实写照。其次，人物塑造的典型化显现了东北区域人民的独特气质。东北方言的成功运用是剧作的又一特色，显现出东北人淳厚、豪爽的性格。这种轻喜剧的表达滑稽而又昏暗默。

　　村庄振兴战略饱含以人民为中心的家国情怀，布满人文情怀，这也正是剧作所显现的丰富内涵。天马山村的奋斗史，是整个中国扶植标致村庄的缩影。剧作经由影像中的乡乡俗情还原出中国北方屯子、农民的真实生存状态，以李鲜花为代表的基层领导干部示意出新一代村庄干部的立异意识与责任经受，为村民的新生活供应了更多保障，布满了浓郁的乡土之情。客观地说，剧作在情感的表达上也存在着能够进一步完美的处所，例如，强化剧作的实际表达与个体的生存状态之间的契合度，增强个体情感的抒发，使对人物内心天下的描绘更加仔细化——这些既是该剧能够完美的处所，也是村庄题材电视剧在艺术创作中必要存眷的紧张题目。

　　《鲜花盛开的山村》扎根乡土、存眷人民，经由一个个真实生动的人物形象的塑造和激烈的戏剧接头的设置，艺术化地呈现了现代农民在惠农政策的搀扶下安居乐业、欣欣向荣的生活面貌。标致村庄的扶植依然在路上，期待更多精良的艺术作品相伴而生。