◆电影《我的姐姐》剧照

　　桂琳

　　《我的姐姐》属于典型的实际题材贸易电影。所谓实际题材贸易电影，主要指的是将社会题目戏剧化，又符合贸易电影操纵纪律的电影创作。值得注意的是，并不是只要触及社会题目的贸易电影就肯定能获得观众承认，得到高票房。此中的要点在于实际题材如何进入贸易电影，因为贸易电影的特征决意了它在处理实际题材时必要更多的名堂。

　　首先，贸易电影的观影对象是数量极其伟大的普通观众，必需思量他们的观影愉悦和情感投入题目。如果观众没有可以获得这两点，就不克称其为一部成功的贸易电影。其次，贸易电影因为其宽大的受众，必然具有弗成估量的社会影响力，也不得不思量其结果的题目。

　　《我的姐姐》的两位主创固然是电影新人，但该片在票房上却取得了很不错的成就，并引发大量的相关社会议题讨论。所以，其操纵名堂值得我们展开认真的阐发。

　　贸易电影的成功，必需兼顾观众的情感投入与类型愉悦

　　在引导观众情感投入和得到观影愉悦上，《我的姐姐》下了很大功夫。

　　贸易电影的高票房来自于它对观众的重视。首先最紧张的是，贸易电影必需可以召唤观众对影片的情感投入，让观众与主人公之间创建起情感纽带。贸易电影供应的情感体验还必需具有肯定的抱负性和超越性，以弥补观众在日常生活中的情感匮乏与盼望。对照成功的贸易电影根基都做到了这一点。

　　《我的姐姐》在引导观众的情感投入上也十分用心，此中将弟弟形象设置成无邪蒙昧的幼童是对照好的选择。正如巴赞评价《偷自行车的人》中的儿子形象：“他的位置决不是没有意义的，相反，他即是剧作的现象学。”因为年龄限定，他们往往对成人逆境无法准确地舆解，但他们反而有或许成为悲剧内情的目击者，将残暴性真正地揭示出来，甚至成为无意的救济性力量。《我的姐姐》中，年幼弟弟对姐姐安然的依恋和爱是发乎自然的，这个看似累赘的存在恰恰部门弥补了怙恃所亏不佳然，而安然现实上最盼望的东西。某种水平上，弟弟在帮忙安然与怙恃息争，也在帮忙她成长。

　　为了铺垫这段姐弟情，片中的细节描绘十分精致和有层次，地铁中姐姐差点想丢掉弟弟但最终不忍；弟弟给姐姐冲生姜红糖水后的姐弟对话让姐姐第一次打高兴扉；听到弟弟说本身有妈妈的味道时健壮的姐姐被柔软所触动；看到舅舅对弟弟不负责任引发姐姐的母性醒悟；弟弟主动被领养后姐姐意识到本身对弟弟的不舍等等，每一个细节的处理都将观众带到姐弟情的体验之中，也带到姐姐安然的逆境和挣扎之中。所以，安然最后对弟弟的不舍是真正敞开内心后的一种真情披露。安然的这种内心开释也成为观众情感开释的动力，从而与影片发生共情。

　　其次，贸易电影还要充实研究类型，重视类型愉悦的操纵。为了预知观众的预期，电影创作者必需精晓类型及其通例。而类型愉悦则是一个类型最吸引观众的内容，也能够说是类型与观众之间形成的契粗略。中国电影市场上曾经有一些实际题材贸易电影即是因为没有充实研究和接收所选择类型的类型愉悦手段，导致影片团体的吸引力不敷。

　　《我的姐姐》对类型愉悦的操纵也是对照自觉的。这部电影选择了家庭情节剧这个类型，此中社会变迁和人性复杂导致亲情撕裂与息争的张力是这个类型最大的类型愉悦所在。瑟克、小津安二郎、是枝裕和、杨德昌、李安等的精良家庭情节剧作品，都是因为对伦理亲情的撕裂与息争的拿捏分寸对照好，既以情动人又发人覃思。《我的姐姐》巧妙地以姑妈、舅舅、安然三个人物形象及其关联，来处理两代人对个人自由与伦理责任关联的分歧见地，以及造成的亲情撕裂与息争。姑妈与安然两代“姐姐”的比武中，姑妈的现状就像一面镜子，让安然反而对本身的个人选择更加坚决。舅舅与安然的关联则显现出一种新的代际关联或许，当上一代际展示出人性的真实面，两个代际之间的相处反而更加亲昵与天然。姑妈最后对安然的懂得与安然最后对舅舅的原谅都施展了对亲情的息争力量的一定。

　　贸易电影的升华，取决于其作为社会议题讨论场的或许性

　　在实际题材贸易电影的社会结果上，《我的姐姐》也做了肯定努力。