《我的姐姐》剧照

　　原问题：家庭伦理叙事中的女性视角——以《春潮》《你好，李焕英》《我的姐姐》为例

　　在中国电影中，家庭伦理叙事类作品不停在众多题材类型的作品中占据着紧张地位。这类影片平日聚焦于家庭的日常生活场面，主要情节围绕家庭成员之间的亲密关联和情感轇轕，将个体与群体接洽起来，从家庭出发去认知整个社会，以小见大，形成反映亲情伦理的道德代价见地和特定社会话题表达。

　　从近些年上映的国产影片来看，女性题材影片渐渐涌现，我们似乎能从这些电影示意的中国传统家庭伦理叙事中找到一条关于女性视角的线索。如杨荔钠导演的《春潮》围绕由三代女性组成的单亲家庭展开叙事，经由日常生活中角色间的接头和侵犯，描写一家人无法息争的个体生命经验。春节档的大热影片《你好，李焕英》则讲演一个温情脉脉、感人至深的母女故事，以女儿的视角重新审视这段超越时间和空间的近亲之情。近期亮相银幕并引起观众广泛讨论的电影《我的姐姐》，则着眼于深埋于中国社会的重男轻女见地，容身社会议题，挖掘“姐姐”在家庭中所面临的逆境和做出脱离家庭的决议时的心理历程。

　　三部影片都试图经由家庭中的性别话题，呈现女性的生存状态，并对家庭中的男性形象予以淡化处理。他们要么是只展如今女性角色的回想和口述傍边，要么是被人为地忽视，形象扁平化，作为影片中配景板一样的存在，从而让渡出一个女性自由运动的空间。然而，男性形象的缺席并不料味着父之权力的消失，反而是在弗成见的处所发挥绝对的掌握力量。《春潮》中的丈夫或父亲这一角色在母亲与女儿心中呈现出分歧的面貌，而且成为横亘在母女二人中间的一个随时或许爆发的抵牾触发点；《我的姐姐》中的父亲固然只在安然的记忆和梦境中展现，但即是这个模糊不清的身影成为她性格养成和日后行为动机的直接因素。这三部影片在团体上共同呈现出一种父之形象的在场式缺席。同时，由于男性的退出，家庭叙事的核心围绕着母女话题展开，描写出母女之间复杂的认同与分离关联。尽管《我的姐姐》中没有过多文字落在安然母亲的描绘上，但由于姑妈这一角色因其养育安然而与之关联亲密，又与安然在整个重男轻女的家庭中形成一种镜像斗劲关联，现实上已经顶替了安然的“母亲”这一社会角色。

《春潮》剧照

　　在人物塑造上，女性的内心天下往往必要借助一种幻象的表达才得以冲破心理上的重重防线显现出来。《春潮》里有一段关于灭亡的梦境描写，画面色调阴暗，一群医护人员一言不发地冲进家门，起头到处搜检，最后从桌子底下拖出一只羊，那只羊又在下一个镜头里酿成了母亲自杀去世的闺蜜。这些梦境连同时常展如今她面前的红衣女子共同构成了郭建波对于当下生存情况和灭亡与孤独的直接感知；《你好，李焕英》则将整部作品构建为一种幻梦，这不是为剧中角色构建的，而是导演贾玲为本身缔造出的一个与母亲重逢对话的空间，实际中的失落也在此获得弥补；《我的姐姐》中安然对于童年被父亲打骂和忽视的回想如同梦魇一般将她溺于水中，也是在这个幻觉中络续追寻怙恃的安然才幡然觉醒，扎进水中探求一条自救之路。梦境与幻觉固然带有超实际的身分，倒是她们意识深处最真实声音的表达。

　　固然同为在家庭伦理的范畴内女性视角的书写，然则这三部影片在表达风格和内容上却截然分歧。《春潮》偏重示意母女之间剑拔弩张的接头和博弈，在一种令人窒息的原生家庭的氛围中呈现出三个女性之间互相折磨又隐忍的生存状态。接头一方面本原于母女二人分歧时代见地的碰撞，不管是社区的合唱运动照样同窗聚会，母亲纪明岚都倾向于从群体中得到支持力量。女儿郭建波则正相反，她总是独自设施，无法从外界获得任何一点安慰，在她眼前时常展现的红衣女子正是她绝望内心的映像投射。而小孙女则是这个压抑的家庭氛围中的捐躯品，她与姥姥时而言语冲击，时而又温情脉脉，这也正施展了亲情里的抵牾所在。另一方面，统一个男性人物在母女二人心中分裂为“忘八丈夫”和“完善父亲”的形象也让她们之间的罅隙难以弥合，母女关联显得更为复杂。影片的意图不在于给出一个谜底，而是对女性个体心灵的看护，洞察亲情中昏暗微难言的一面，显现人物最真实、毫无遮蔽的内心天下。在结尾之处，女儿对着窗玻璃上映着的母亲虚影的独白，意味着二人之间的接头永远无法息争，只有跟着母亲的病倒而获得短暂的喘气时间。

《你好，李焕英》剧照