中国网剧的生产与消费都是在类型创作的框架下进行的。类型的界定与归属，似乎成为制作者、播放平台乃至观众都绕不开的一道工序：缺少某种类型标签，剧怎么拍、在哪儿放、给谁看都成了题目，的确有找不着北之感；一旦类型确立，元素的拼配法则天然清晰，成功的基因也已铸就——这可谓网剧创作的类型迷思。而在收集平台与电视平台观众分化的配景下，各大平台争相引导并强化观众的内容消费体验，将网剧类型营销上升到战略地位，类型杂糅、戏院打包、分众流传等手段层出不穷，走出了一条独特的网剧生产消费之路，为破解网剧创作的类型迷思供应了些许参考。

　　近日热播的网剧《司藤》，为类型创作接续了一种久违的路径，即对志怪悬疑、奇幻悬爱类型的考试，并为这一类型的迭代展示了另一种角度。播出后，该剧引发了两极化讨论：一方面，原著小说喜爱者奉为神作；另一方面，诸如“戏剧性不够”“情节拖拉”等批评声也一直于耳——这正是类型在起着纪律性作用。《司藤》原著小说并不火爆，但同名网剧却成爆款：集均播放量破亿，多个榜单中名列第一。可见，网剧的改编冲破了原IP的局限，操作住了网剧流传的几多纪律，适应了观众的需求。但具体审视该剧内质，则会发现它赢在演员、道具、服化、置景等方面，却在戏剧性内涵的示意上平淡老套，留下诸多不尽如人意的缺憾。难怪对它的反应是粉丝尖叫、行家摇头。

　　抗击类型迷思

　　中国网剧创作是站在电视剧创作的巨人肩膀上的，又不停努力在成熟电视剧类型之外探求空间，试图发展出符合自身纪律的类型系统。与卫视戏院相比，网剧戏院更加垂直、细分、精准，更能兼顾小众与长尾市场，所以有相当部门的网剧游离在主流电视剧类型之外，分化出更为仔细的类型谱系，而悬疑、奇幻类型正是市场索求的一种紧张形态。能够说，在中国网剧短短十几年的发展历程中，志怪、悬疑、奇幻类型的创作从未间断。之前推出的《魂魄摆渡》《无心法师》等作品，无欠亨过线上的连年繁互动增加观众的黏着度，用话题性提升自身文本的不够，用类型元素结构文本格局。

　　不克免俗地，《司藤》也呈现出这种特质。其官方微博将其定位为“奇幻悬爱剧”，即原著小说作者的“笔下的悬爱天下，一次脑中奇幻探险”，这是一个新意中伴有古怪的概念，在营销概念上另辟蹊径，透袒露制片方对于类型迷思的思虑。其实，播放平台早就敏感地意识到类型的紧张性，认为同类型剧集打包能带来精准的营销结果。跟着平台会员付费的紧张性日益凸显，内容的杰作化、差别化竞争也愈发激烈，但难处在于：各大平台播放的版权内容差别并不凸起，自制内容题材类型多有重合，IP质量和制作团队平起平坐，只能经由优化类型、凸起类型来先进竞争力。在这样的配景下，爱奇艺的迷雾戏院、优酷的悬疑戏院、芒果TV的季风戏院等应运而生，它们都是类型进一步细分、剧集进一步整合的毕竟，是用以抗击类型迷思的行动。

　　找准类型上风

　　不管制片方如何用概念营销，《司藤》即是一部典型的志怪、悬疑、奇幻类型网剧。驱除邪祟的民间传奇，历来是普通公共的空隙娱乐谈资。中国的民间稗史与神怪传奇文学的库存极为丰富，从《山海经》《封神榜》到《聊斋志异》，延绵不竭。在电影艺术降生初期，创作者就发现视听特效更容易与该类型题材的娱乐属性相契合。

　　当然，志怪剧情往往走在科学之外的分岔路上，奇思妙想稍有失慎就滑向了奇谈怪论，对于知识体制不敷完备的观众未免会构成误导，此中的封建迷信糟粕对于青少年而言会有肯定负面影响，因此，相关部分对此类影视作品的立场较为郑重。这种郑重则导致了此类型影视作品的相对稀缺性，使其成为题材创作的代价凹地，一旦有制作上乘者，必然获得公共青睐和追捧。从昔时的《无心法师》到今日的《司藤》都是一种证明，它们在类型创作方面遵循着相通的路径——志怪传奇与青春偶像言情相糅合，险些容纳了娱乐感最强的那些视听要素。

　　《司藤》的故事推演，选择了现代作为配景来进行。因为，青春偶像与今世场景更能赢得年轻观众，而实景拍摄又成果其文旅衍生的代价。导演李木戈直言：“大天然能奉送给这部剧的内容实在太多了。”此言不虚，全片将观众对志怪剧的猎奇之心由“角色”引向了“场景”。该片在云南的香格里拉、大理、西双版纳等风景胜地和特色民宿的大量采景，正契合现代年轻观众追求“网红打卡地”的消费需求，有观众将《司藤》趣称为《司·云南地舆·中国地舆·旅游人文·藤》倒也“实至名归”。而剧中司藤所着旗袍和汉服，其实也契合了当下年轻人中旭日东升的复古服饰风潮。不管是有意为之照样无心插柳，《司藤》在“文旅融合”方面交出了一份超卓的答卷。这也从某一角度证明，类型创作不管侧重娱乐功能、道德教养功能照样艺术表达，只要从需求侧出发，找准其类型上风所在，并力求精耕细作，总会有所劳绩。

　　收集文学的改编

　　就创作方面而言，高收视率的《司藤》硬伤照样不少。