七月受追捧 八月被吐槽

　　从《八月未央》看文学IP影视化的危害与收益

　　◎苏琦 张慧瑜

　　4月16日，《八月未央》上映，间隔庆山(安妮宝贝)2001年出版同名小说《八月未央》20年。这部承载着诸多80、90后青春记忆的经典IP影视化后，被各类社交媒体吐槽络续。这也促使我们反思文学IP影视化存在的题目。

　　IP时效性

　　影视改编如何处理时代关联？

　　在进行文学IP影视改编的过程中，导演编剧一般会思量两个题目：一是如何储存原有IP的特征，以情怀要素吸引“原著粉”；二是如何增加实际主义要素来加强IP的时效性。

　　《八月未央》小说降生于世纪之交，互联网手艺起头进入人们的生活、市场经济疾驰发展、消费主义潜移默化入侵精力天下。其时的青年们感受到了世纪发展的活力，相应地也体会到世纪改变的压力，他们积极地从收集文学中探求共同经验，从安妮宝贝等收集作家的散文式话语中寻求精力归宿，在抵牾和接头中构建诗意的精力家园。

　　20年后，时代话语产生巨变，如果文学IP改编还停顿在过去，时效性就会展现题目。所谓IP的时效性，不是说IP只能适应其时的时代，更换了时代，IP就会过时，而是指IP的构成元素可否适应当下时代的社会配景、生活方式、话语布局等。

　　《八月未央》的槽点之一在于台词。影片不单极洪水平地储存了原著中的散文式语言，还添加了很多阳春白雪式对话，诸如“时间会治愈伤痛”，“风雨交加的夜晚，你昂首看了我一眼，我会永远记得”。或者，编剧企图经由储存和迎合原IP话语叙事的方式来唤来源著粉的情感记忆，但现实上观众基本不买账，并将影片中男主的大部门台词归结为“今世渣男土味情话”。

　　当然，《八月未央》有经由增加一些实际主义元素来呼应时代，如影片中小乔第一次见未央就要求“加微信”，反映了人们了解交换方式的转变，这是相较于电影《七月与安生》中书信沟通方式更为实际化的时代元素改编。但影片凸起夸大的实际主义改编情节又过于锐意，与故本家儿线脱钩。电影中，屡次展现举着“求拥抱”牌子的路人，他站在毂击肩摩、行人仓促的街道，唯有一个小女孩试图给他拥抱，却被母亲克制，导演意图经由增加这样的情节来示意当下人们迢遥的社会间隔和淡漠的社会立场。然则，这类情节与故本家儿旨的联系性不强，反而容易让观众发生情节的跳脱感。

　　另外，影片专程增设“拆迁”镜头，女主未央最喜好的馄饨店被画上“拆”，未央和小乔便跑到窗外在“拆”字上面涂上了赤色爱心，最后整蛊完写“拆”字的小哥后，骑摩托逃脱。拆迁是城市化进程中的紧张话题，但试图经由女主间的友情故事来反映这种实际，薄弱而牵强。

　　IP影视化

　　改编如何转化原有故本家儿旨？

　　与文学分歧，电影是集声音、画面、时间、空间于一体的综合艺术。将文本单一的笔墨媒介表达变幻为一种多元媒介的综合叙事，导演编剧一般会在原IP的故事情节、角色塑造、情节接头长进行戏剧化转化。但在转化过程中，往往容易展现主次不分、渲染过度、主旨遗失等题目。

　　在青春爱情电影中，导演的习用技法即是闺蜜插手、不测怀孕、割腕、车祸灭亡，这类母题俯拾便是，例如《同桌的你》《仓促那年》《左耳》《七月与安生》，以及《八月未央》。

　　如何对原IP故事的影视化呈现避免相同？《七月与安生》算是在同类型爱情电影中突围的一匹黑马，在较为完备地储存了原IP的精力主旨即女性的自我表达与救赎，运用双女主的镜像化叙事进行角色塑造，“七月是安生，安生也是七月”，以展示复杂的友情关联。再增添诸如二者因为爱情轇轕而在浴室中比武的接头情节，视听语言上极具戏剧性张力。另外，《七月与安生》的IP影视转化并没有把过多的精神放在“三角恋”上，也没有过多的镜头描述影片中激发抵牾的男性角色。正是这种强烈的女性化叙事方式，使其与其他同类型的爱情电影发生区隔，故本家儿旨更上一层，赢得较好口碑。

　　然则，《八月未央》似乎并未从姊妹作《七月与安生》的IP影视转化中接收到成功经验，呈现出来的是将原IP转化为较为纯粹的闺蜜插手的“三角恋”故事，并凸起影片的主旨：“用力爱”。《八月未央》原著中的男性叙事很少，女性的自我独白丰满，而故本家儿旨也并非一句“用力爱”能够说明。影视化过程中将原IP的特点即女性叙事弱化了，而且勾勒出朝颜以爱之名与未央暧昧、践踏小乔，小乔以爱之名割腕自杀等故事情节，引起一些观众的不满，认为“毁三观”。