由李玉执导，方励监制，马丽和宋佳领衔主演的电影《阳光劫匪》将在五一档上映。该影片改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说《阳光劫匪》，讲演了四个奇异青年组成“劫匪”整体，勇闯黑帮夺老虎的传奇冒险故事。她们的相遇、性格、小情绪、大变故，都有充沛的细节来铺垫，他们人生的方向和命运的叹惜，都有详实的脉络演进，个体的禀赋、社会的脉动、时代的视野慎密相连，为观众讲演了一场爱与治愈的城市故事。

　　立异想象力是电影艺术的最凸起特点。就如导演李玉所说，“有趣和想象力对电影来说是非常紧张的，所以也想拍一个跟以往分歧的‘童话实际主义’。”电影应索求新的题材、叙事布局、语言、风格、伎俩、手艺，来突破贸易片的类型和模式僵化。此中，内容立异是最基本的立异。一部精良的电影首先要有丰裕的内容和丰富的内涵，即深挚的文学性和人文性。对于李玉和方励这对黄金伙伴来说，《阳光劫匪》是二人对全新题材的勇敢冲破，这种冲破更多的施展在对当下社会的投射聚焦。

　　影片中，马丽扮演的阳光是一个外观不羁散漫、办事不惊，内心却深藏阴影、缺乏平安感的人。马丽在一次采访中吐露本身在演绎阳光这个角色时发生了很多共鸣，影片中阳光用所谓固执的外表掩饰本身内心的恐惧，和她在工作中将康乐带给他人、本身的痛苦有时却无法排解的履历十分相像。而我们很多人又何尝不是另一个“马丽”呢？我们能够人前承担统统风雨，人后或许会因为一个细微的触动而刹时溃逃，哪有什么岁月静好，不过是人人都在一路对峙，为抱负为亲情为爱情，为统统值得的存在。这即是现代人的生活浮世绘，不管我们将面对什么，亘古不变的即是，相信真善美相信爱。

　　不是每一次立异都会见效，有些电影立异难以被观众接管，是因为缺少显着深刻的人物形象，可能人物塑造流于低层次的情感消费，而缺少对其精力境界的呈现。方励早前介入的电影《百鸟朝凤》跳出了这一创作窠臼，成功描绘了焦三爷、小天鸣等饱满鲜活的人物形象。尤其是在焦三爷身上，集中反映了执着、农民的厚道、淳厚、精明与局限、儒家文化熏染的师道尊严，种种示意构成了一种主导显着又复杂多样的性格特性。而方励最新监制的《阳光劫匪》可贵之处，就在于经由童话般的表达，把人世间爱与治愈的过程搬上了银幕。电影里，无论是失去“女儿”的宋佳，照样喜爱行侠仗义的马丽，包括反派在内，都是必要被治愈的人。马丽帮忙宋佳找回了“女儿”，宋佳也抚平了马丽内心不为人知的伤痛，无论是宋佳和老虎“娜娜”的“母女情”，照样马丽和宋佳的姐妹情，真正治愈的，是彼此之间的真心。

　　“我要抱着你，不让你受伤，我要看着你长大的模样，我要为了你，直到爱，不再离开你身旁”。这是影片连结始终的焦点要义，小小的娜娜将手轻轻与晓雪的手触碰时，人与动物温馨和谐的画面，隔着银幕我们都能听到彼此的心跳。而老虎妈妈茜茜那最后一眼回眸留下的深深嘱托，是对女儿娜娜失去的不舍更是爱的依靠，小小的娜娜从来未曾失去母亲，茜茜的爱完善的在晓雪身上得以陆续。《阳光劫匪》即是经由这样的方式治愈每一个观众。

　　影片的最后，是阳光与晓雪、娜娜的握别。阳光将她们“母女”奉上太阳状热气球，这场短暂的逃离也即将落入尾声，阳光无法与她们一同继承童话生活，但这象征阳光的太阳，将会承载她们飞向远方。整部电影之中的伴随，呵护，偏爱，从来不像阳光嘴硬时说的:应承像债,得还，而都是因为爱。自由是阳光最深的向往，而失去将成为她永远的获得。朋友们，晓雪，阳光握别了，就让我们开启一场浪漫、平坦、奇幻而昏暗默的治愈之旅吧！

　　形式立异平日是电影标记性的特性。形式对于作品的焦点意义在于以种种审美的载体传达内容和精力，因而对形式的追求应该是有意味的，是与内容和精力内涵相同一的。《阳光劫匪》毫不是类型化题材故事，在编剧导演的处理中格局更大了，社会共情更大了。

　　影片中的独白写到“稀罕的动物会被珍爱起来，稀罕的人却遭受排挤，但你要贯穿你的稀罕，因为稀罕的人总会相遇”。影片中晓雪和阳光、晓雪和老虎娜娜彼此和而分歧,阳光所承载的谣言、娜娜的纯挚、晓雪的梦幻、刘神奇的痴魔、林隧道的实际...编剧在创作中烛照当下，勇敢采用颜色叙事的方式讲演爱与治愈的关联。暖、冷、灰三种色调表达了三种独特的审美和代价诉求。刘神奇（曾志伟饰）所代表的“反派”展现时大多采用了紫色和暗赤色的冷色调，与阳光和晓雪所呈现的黄色粉色的暖色调形成显着比拟，而涉及每个人的伤痛过往时，大多采用了灰色白色等饱和度极低的颜色，在画面颜色的分配上明暗凸起，立意显着，令整个故事线更加的生动鲜活，意在敷陈观众，没有永久的灰暗也没有永久的灿烂，有的只是每个人心中独特的爱。