《小舍得》剧照

　　记者 刘燕秋

　　择数超纲教授、翰林中学违规招生受到教诲部分的惩罚，风帆小学讨论摇号政策的可行性……如果你存眷教诲题目，会发现电视剧《小舍得》和社会实际的接洽相当慎密。作为柠萌影业“小系列”的第三部，《小舍得》在创作过程中紧扣教诲领域真实变乱，教诲公平、学生减负、规范补习班乱象等话题都有涉猎。

　　“‘小系列’前两部风格调性相对同一，更多显现的是诙谐、智慧、平坦，涉及到的残暴内容对照少。在《小舍得》的创作中，我们进展此中的思虑能更深入一些。”这个系列的总制片人徐晓鸥敷陈界面文娱。

　　《小分袂》和《小开心》更多聚焦在家庭教诲，《小舍得》在教诲话题的深度和广度方面更进一步。最显著的示意是，这部剧用了颇多篇幅来商量学校教诲、校外培训、家校联动、西席教诲观碰撞等内容。同时，家庭关联的设定和人物的情感也更为复杂。

　　要实现主题表达的深度和广度，一个踏实的剧本尤为紧张。和同系列的前两部作品一样，《小舍得》同样改编自鲁引弓的同名小说，原著已经经由调研供应了关于整个教诲情况的详实资料，改编的主要工作是拓宽戏剧空间，同时供应更多关于人物的真实感受。编剧周艺飞此前写过一些剧本，但还没有代表作播出，徐晓鸥看过她写的剧本之后认为她写作能力很强，同时有本身的风格，并且周艺飞的孩子正好也在小升初的阶段，对教诲话题有很强的表达欲，在这种环境下，由她来担当编剧再合适不过。

　　改编过程中，既爱孩子又有自私一面的南建龙成为构建团体布局的关键人物，这个特别人物和特别家庭布局，从播出后的舆论反馈来看，给很多观众留下高讨论度。

　　在徐晓鸥看来，这部剧并没有想去示意怙恃是怎么“鸡娃”的，创作过程中的一个抓手和起点其实是讲家长的攀比，更多聚焦在怙恃因为对照损失判断后对孩子的影响。南建龙是整个家庭氛围的营造者，正是因为他，这个家才酿成了如今这种相对特别的样子。正是从这个角度来看，这个角色看上去孩子教诲没有太大联系，但其实在更深的层面开释着影响——教诲不但纯是怙恃跟孩子之间的代际互动，也综合了怙恃成长史里面的很多因素，包括原生家庭、小时候所受到的教诲、在各种形式的对照中所处的地位。

　　“南建龙的底色里有丑恶的处所，商量了很多在伦理和情感上的复杂性，对演技有对照高的要求。其时我们就感觉这个角色肯定要找张国立师长来演，他也确实演得非常好，完备地注释了这个人物的来处和归处。”徐晓鸥敷陈界面文娱。

　　她并不担心这个不那么传统的父亲形象会引发观众的反感。“我们都进展可以描绘拥有色彩、亮点的男性和女性角色，但这样的角色肯定有瑕疵。”在《二十不惑》《三十罢了》播出后，徐晓鸥发现，观众已经不满足于看纸片人，“人正本即是复杂多样的，人性中的缝隙能成为很好的戏剧示意”。

　　《小舍得》对于家庭样本的选择也更坦荡了。

　　《小分袂》和《小开心》里方圆和董文洁家庭是标准的城市家庭，《小舍得》里，南俪和田雨岚两个家庭根基代表了一线城市的大部门家庭环境。在创作过程中，主创团队非常详细地较劲了两个家庭收入和支出以及家庭可消费的机动收入，也即是所谓的日常破费，同时非常严格地在遵从这一收入标准。

　　“人人会看到他们的衣服、包、家里的装修，不会轻易展现一些稀奇昂贵的大牌，然则像田雨岚这种家庭，她也会有一两件大牌，因为她自己是一个战斗型人格，有时必要穿战袍，然则身上不会有大面积的大牌。”徐晓鸥表示。

　　在《小舍得》里，城市家庭之外，经济压力的呈现会集中在米桃这户人家，能够说，他们代表了部门外来务工人员的状态——过去他们的孩子大都是留守儿童，但如今一线城市有很多政策在首倡教诲公平，好比在上海、北京的外来务工人员只要满足一些根基前提，就能够申请能够进对口的公办小学接管教诲。

　　在徐晓鸥看来，对做教诲题材的创作者来说，教诲公平是一个基起原则，也是他们创作的初心。这种教诲公平在米桃的身上有所施展，但她同时面对着很多题目。好比，她有机会进入风帆这样的公立学校，成就优异，师长对她关爱有加，她的家庭也没有任何抵牾，没有重男轻女的现象，怙恃都在努力要给这个孩子最好的教诲情况，但她仍然要面对很多挑衅，好比补习班的题目、观点和视野的题目、家庭情感的题目。