■本报记者 许旸

　　“我以为我们会在一个窗明几净的会议室进行新书研讨，没想到酿成接力讲脱口秀的喜剧表演。”走进北京鼓楼西戏院前，作家、影评人毛尖压根没意识到这是一个脱口秀舞台，当周围灯光暗下，她手持麦克风来了一段“都是套路”的演讲，犀利剖析国产电视剧，自带二倍语速，金句密集，笑声掌声络续。

　　“没有编剧，没有提词器，连李雪琴也没有……”前未几，沪上作家信店的文学脱口秀大赛系列视连年上线，一开场便逗乐了观众。两小时“全程高能”，取材作家、作品、文学现象的“经典梗”与花式“吐槽”齐飞。

　　当某种狭义上的文学阅读和评论，借力脱口秀等流行艺术样式进入公共视野，效果是 “撬动蓝海”照样 “流于花边”？“当下文学生态分层分众的壁垒现象依然存在，脱口秀形式能在多洪水平上激活批评的有效性与生命力，还有待视察。”在评论家、南京师范大学教学何平眼中，抱负的文艺脱口秀应直击创作现场，在知识构成、信息运用、逻辑拆解上更清晰犀利地呈现文学影视界的面貌，而非流于仅仅为了搞笑而搞笑，或是小圈子专业术语的堆砌。“观众哪怕是来自‘业余’领域还是能从中提取有共鸣、有共情的笑点、槽点。这就必要从文艺现象中捕捉民众话题和社会情绪，让文艺脱口秀爆发出更具批判性的力量。”

　　文学与脱口秀组CP，花式“吐槽”火出了圈

　　“金盆洗手之时必有悍贼上门，成亲拜堂之前必有横刀夺爱，法场行刑之际必有刀下留人”……十几分钟“毒舌”视连年里，毛尖如意拆解部门国产剧中烂俗桥段。这段自带“笑果”的脱口秀式评论在朋友圈刷屏。

　　“团体上视连年版比笔墨版流传得更广宽，抵达了更多人群，一方面出于自媒体平台的流传力，另一方面也因脱口秀已成现代文化批评的一种紧张形式。”毛尖认为，脱口秀空间具有亲和力，相通传统说书人的现代变体，自带亦正亦狂、可庄可谐风格，有效增补了一些文化发布场域略显拘谨僵硬的面向。令她欣喜的是，这段视连年并没有停顿在 “逗人发笑”，反而网络到不少编剧朋友的反馈——“以后要避开你聊到的套路了”。这也正契合了她的初衷——提示人们警戒影视剧创作内在的惰性。

　　“一起头听到‘文学脱口秀’吓了一跳，以为一个绝世美女被劫持了，后来发现也或许是一位女侠补救了白面书生。”《劳绩》主编程永新如是说。在谋划人、编剧宋方金看来，喜剧是搞笑的，也是严肃的，“脱口秀+知识分享+主题演讲+新书发布”形式正是财富跨界融合“新物种”，在审美趋向络续流变和内容诉求快速更迭的当下，既索求了喜剧界线，也让文艺评论的表达路径更为多元。

　　基于此，文学脱口秀一派蓬勃。以作家信店的文学脱口秀大赛为例，参赛选手中既有高校教学、评论家、作家，也有媒体人、出版社编纂、中文系学生等。余华新作、千年诺贝尔奖陪跑村上春树、文青的真实生活、收集文学的当劣等，各种热门话题都成了“爆料”。

　　第一次亲密打仗后，如何反哺更具活力的文艺生态

　　然而，任何流传形式都有其上风与不够。正如华东师范大学教学黄平所说：“没有一种形态是全能的，扬长避短最好。”

　　好比，青年评论家李壮“果敢”吐槽余华的新作《文城》是一个“土味蛮横总裁”找初恋的故事，引发了分歧声音。有学者认为这种“笑点密集”式点评立异了对热门作品的懂得维度，但也有批评家不满足于“插科打诨”，期待兼具穿透力与流传力的文学洞察。

　　“脱口秀是一种追求刺激和短时段快感的节目形态，如安在注意力经济和小康乐文艺泛滥的时代，让这种形态具有深度和宽度，必要长时段、深度的文艺和理论哺养。”毛尖说，很多人或许感觉这不是脱口秀的文化任务，“但如果脱口秀没有这个文化视野，就走不远。”

　　书评人韩浩月认为，眼下脱口秀备受热捧，离不开这一艺术样式自带的“素人属性”——“不锐意依赖明星或公众人物，各行各业有经验、有积淀的普通人，有机会道出接地气的观念、有意思的见解，就能开释出肯定的影响力。”业内期待，藉由文学脱口秀等流行文化形态，熬炼培育年轻有活力的文学评论步队，加强语言艺术的亲和力与感染力，助推全民阅读“多声部”合奏。