电视剧是一种“为时而著”的艺术，在选题、创作、流传等各方面，本日的中国电视剧已经以较快的速率在翻新，因此一些旧有的创作经验也必要更新换代，必要思量到观众的改变，思量到观众在新的时代下的新审美、新存眷、新趣味。如何将个人表达融合进时代文化中，实现美学立异，并引领时代文艺，或许是创作者们必要继续贯穿思虑的课题。

　　《大宋宫词》剧照

　　《东四牌楼东》剧照

　　在差不多20年前，有两部电视剧一先一后播出，都是甫一登场就石破天惊，成为名动一时的作品，也成为导演风格的代表作、观众念念不忘的“白月光”。这即是2000年播出的《大明宫词》和2001年播出的《大宅门》，前者以另类的女性视角和诗意的莎翁风格，描绘了盛唐气象中权力巅峰的女性的爱与欲；后者以家国笔法，书写了老字号的百年兴衰和家眷变迁的世事浮沉。

　　今年，不粗略而同地，这两部作品的导演均推出新作，且题材都和本身20年前的代表作异曲同工。《大明宫词》导演李少红执导的《大宋宫词》播出，讲演北宋章献明肃皇后刘娥的一生以及她与宋真宗的帝后爱情故事，仍旧是从女性视野观照汗青；《大宅门》导演郭宝昌执导的《东四牌楼东》也登台亮相，讲演了清朝末年一个破落王孙哈岚的成长境遇和爱情选择，仍然是京味儿传奇。

　　但这一次，两部作品从一开播便都遭遇批评，相关网站评分、社交媒介评论一路走低，令人大跌眼镜。

　　其实比年来，许多传统金牌导演都有相通遭遇：新作登场，质疑声大过喝彩。我们或者能够把《大宋宫词》和《东四牌楼东》作为案例，来一窥这此中的缘由。

　　 网友评论过激，但两部作品确实各有各的题目

　　打开《大宋宫词》和《东四牌楼东》观看，不得不说的是，比起有些大骂中的一文不值，这些作品并没有糟糕得那么彻底，网友评论中有过激的身分。《大宋宫词》的反宫斗脑筋、《东四牌楼东》的反通例主角，都是跟着作品深入展开，而可以觉得到的创作者的独特思虑与设计；包括音乐、京剧等元素的运用，也能看出创作者对作品的雕琢和打磨。

　　但也必需认可，观众对有些缺点提出质疑确有其合理之处。拿《大宋宫词》来说，开篇节拍突兀，剪辑杂沓，闪回泛滥，李少红导演也在采访中认可她 “一起头的速率确实太快，有点操之过急”。再看《东四牌楼东》，正如观众所批评的，除了和《大宋宫词》一样存在剧情前期演员年龄和角色不成家之外，故事尤其人物的行为逻辑多处缺乏同等性。加之两部作品的导演都有可类比的珠玉之作在前，观众心理预期格外分歧，则更是落差猛烈。

　　而理智的批评声中说得多且中肯的，是老套。具体到两部作品，则各有分歧的施展。

　　《大宋宫词》让人遐想到前几年流行的“玛丽苏”大女主剧，即女主角人见人爱到掉臂逻辑的境地。而剧中的刘娥让观众有这样的印象也不无事理：襄王因为落难被刘娥搭救，有妻有子但就此后情根深种；刘娥进入秦王府为仆，急速因为茶艺被秦王另眼相看，随后又征服了原本因此发生醋意的秦王妃，而其他一应侍女、路人等，也多有为刘娥所征服倾倒。“玛丽苏”的人物创作方式由于完善到失真，在比年来已经越发让观众感觉在对女性的描绘苍天白无力，再加上审美委顿，“玛丽苏”已经成为一种“过时”的套路。

　　而《东四牌楼东》则是人物故事与拍摄伎俩较为传统，三角恋、家庭伦理的故事在本日的电视剧市场上已经有了分歧的变体、翻新的议题。哈岚的角色性格令观众无法共情二女争一男的剧情，而哈岚原生家庭的严父慈母模式也是并未脱出旧式的创作路径。

　　在创作立异不够的环境下，两部作品都起用中年演员在剧情前期饰演青年男女甚至少年男女，更是在直观感受上加重了观众的负面印象。固然是为了较长的人物成长线做准备，但这种违和感不单令演员在前期的发挥颇为受限，也令观众觉得难以入戏。最后使得作品从人物到故事呈现，都未免让人感到一股死气。

　　再加上圈套下舆论和评价情况，已经更多地被年轻观众所主宰决意，天然就对这种老派创作和老成气质，更难欣赏和嘉许。

　　 互联网情况下，公共的电视剧审美更迭络续加速