毛泽东曾在《沁园春·长沙》中写道:“曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?”电视剧《中流击水》的剧名,应该即是本原于此。

　　 “中流击水,浪遏飞舟”,那是怎样的一种于窘境之中拼力搏击的豪迈!电视剧《中流击水》为我们所呈现的,就是从1919年五四活动爆发到中国共产党成立,这一紧张汗青时期产生的故事。剧中的汗青阶段,不单仅是党在“鹰击漫空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由”之时的抽芽与焕发,不单仅是第一代党的领袖们“恰同窗少年,风华正茂;书交易气,挥斥方遒”的醒悟与斥地,同样也是身处封建与资本主义多重压迫的旧中国渐渐站起来的紧张阶段。

　　 今年是中国共产党建党100周年,再重温一百年前革命前辈们的奋斗历程,不由让人在抚今忆昔中感慨颇多。相对于众多同类型题材作品,《中流击水》带给观众的,是一种似曾相识,却又宛若初见般的新鲜觉得。在追过几集剧之后会发现,《中流击水》有着更加青春的年代视角,更加新锐的视听呈现。到底这部作品,更多是以青年毛泽东的视角,来对待百年前的革命前驱,稀奇是第一代中国共产党人的心路历程。

　　 同时,让人印象深刻的是,《中流击水》这部作品稀奇善于从朴素的生活细节,来诠释进步的革命理念,这样的创作伎俩,在主旋律作品之中并不多见,但深入浅出的艺术处理方式,却往往更让观众加深记忆,发生共情,因而在创作层面,显得非常高级。

　　 《中流击水》开篇,便将镜头聚焦于追赶火车的毛泽东,忙乱中一只鞋子掉了,他却又丢掉了脚上的另一只鞋子继承跑……这样的桥段,很洪水平上是来自于主创团队的艺术处理,看似夸张,其实富含深意。战台烽以为,那两只鞋子宛若限定其时国民的沉重桎梏,唯有绝不犹豫的丢掉旧的鞋子,才气更加自由的奔驰。

　　 当然,这样的想法,在后背也获得了肯定的证实。好比说杨开慧的父亲杨昌济看着女儿刷洗毛泽东的鞋子,笑着吐露毛泽东确实必要多换换鞋,必要在中国的大地上多长观点、多接收思惟。后来,当李大钊应邀到天津南开大学演讲,他也用鞋子作为例子。人人穿戴水货的洋皮鞋,依然能够在中国的土路上走出一条新路。这是极其形象的比方,也与之前的有关“鞋子”的桥段进行了呼应,这样的景象设置,很见匠心。

　　 除了开篇第一幕毛泽东丢鞋的场景之外,在接下来的剧情中,相通的场景还有许多,好比在刚刚播出的一集中,毛泽东与杨开慧举办婚礼,杨开慧执意不上前来迎娶的花轿,而是身穿红棉袄,徒步径直走到了婚礼现场,她的这种流动,同样是身材力行地在通报新思惟、新理念,向传统的礼法抗争。同样让人印象深刻的,还有“小邓”邓颖超为“小周”周恩来之前的情感进阶,一件手织的毛衣,就是其时年轻一代革命者们淳朴而真诚爱情的最佳佐证。

　　 同许多精良的汗青题材影视作品相似,《中流击水》兼顾了“大事不虚”与“小处不拘”艺术化创作理念,就当今已经播出的剧情看,重大汗青变乱、人物,都非常严格地遵循汗青起原,同时,在很多细节上,又没有稀奇羁绊与刻板,经由许多非常逼真的语言、动作、行为,让汗青变得鲜活,让人物更加生动。有大全景的波涛壮阔,也有中近景的身临其境之感,更有小细节大特写的入微,更易让观者站在一个宏观的角度和感同身受的懂得之中,走进中国共产党从无到有,从小到大的光辉历程。

　　 鞋子、毛衣等等,不过是整部《中流击水》中的物化标记之一。在已经播出的剧情中,同样让人印象深刻的,是在剧情延展之上的树状布局:从陈独秀被捕变乱起,各路人马纷纷登场,有为了营救陈独秀来去驱驰的,有想借营救变乱筹集军费的,也有事不关己高高挂起的,此中还包括陈独秀的老婆、孩子等等面对亲人入狱的焦虑心情……让观众得以疾驰认识到整部《中流击水》其间的人物关联,以及各自的想法主张。固然该剧出场人物繁多,却如视察一棵大树一般,从根茎到枝干,时间节点错落有致,人物性格形象显着,可以被清晰记忆,这是电视剧《中流击水》在创作层面的智慧所在。