◆奇幻类型在中国电影市场上的魔力似乎忽然失效了，例现在年上映的《侍神令》，即便具备制作优良、阵容强大的特点，仍无法吸引观众。

　　时间倒回到2008年，当《画皮》引发奇幻电影创作热潮之际，相信无论创作者或观众，一建都无法预料13年后，如《刺杀小说家》和《侍神令》这样制作优良的奇幻电影，票房成就会如此不尽如人意。

　　而陷入另一种尴尬处境的是今年蒲月初上映的《你的婚礼》，这部上映前备受期待的青春爱情片，上映后尽管一度票房成就亮眼，却无法复制《失恋33天》和《致我们终将逝去的青春》等同类影片曾经得到的好口碑，也因此在档期结束后很快示意出颓势。

　　我们总进展以类型电影的经验，为中国贸易电影的创作路径和观众的消费习惯探求一个可供借鉴的模式，进展以此鞭策国产类型电影的发展，使其尽量不走或少走弯路。但究竟证明，这些看似合理的类型电影经验，却总是成为一种后见之明——类型经验似乎有些难以捉摸。

　　在过去20年，以好莱坞为代表的类型电影创作经验，对很多国家贸易电影的创作起到了肯定的导向作用，但这些经验并不总是有效。类型经验确实很难成为一种先见之明，可能一种能够洞察观众喜欢的创作指南，这与类型电影作为分众化的公共文化产品的复杂多样性与深层文化逻辑密弗身分。

　　是什么导致了某些类型在电影市场上失效？

　　近十几年，由漫威引发，奇幻电影成为现代贸易电影中具有伟大票房号召力的类型。中国电影也从自身的传统文化资源出发，拍摄本身的奇幻大片，《西游记》《聊斋志异》《封神演义》以及现代的盗墓小说，都成为中国奇幻片的取材与改编对象。从《捉妖记》到《美人鱼》，奇幻类型络续缔造中国电影的票房新高，一度曾是拉高中国电影票房天花板的强势类型，也成为鞭策中国电影工业成熟的紧张支柱类型。

　　然而稀罕的是，2018年起头，国产奇幻电影似乎一会儿失去了对观众的吸引力。《三生三世十里桃花》《封神传奇》《阿修罗》《神探蒲松龄》几部奇幻大片遭遇票房口碑败北，还能够归结于影片质量欠安，但制作优良、阵容强大的《刺杀小说家》和《侍神令》，依然无法吸引观众，反而被《你好，李焕英》《唐人街探案3》遥遥领先。在中国电影市场上，奇幻类型的魔力似乎忽然失效了。

　　同样风光不再的还有青春爱情类型。2011年的《失恋33天》与2013年的《致我们终将逝去的青春》，确实显现了青春爱情类型的市场潜力，但近两三年，固然也有《少年的你》以其实际存眷和社会责任感完成了对华语青春类型片的一次升级，更多倒是《月半爱丽丝》《荞麦疯长》《八月未央》等在口碑票房双双遭遇滑铁卢；又或是一些完全寄托由宣发营销带来的首日/次日高票房支撑却口碑欠安的作品，都在络续消耗甚至透支观众的好感。这类青春片陷溺于“初恋即永恒”的怀旧情感模式，完全抽空了青春片的实际与成长内容，在一个个朴陋惨白的“爱情神话”中流连忘返、顾影自怜。

　　与此同时，另一些特定类型在市场上却示意出了恒久的生命力，好比喜剧片、悬疑片（包括警匪、谍战、犯罪片），还有一类是近两三年来异军突起的电影类型——从《我不是药神》到《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《我的姐姐》，这些作品题材分歧，但都切近社会实际、捕捉社会热点，并以最洪水平调度观众情绪，能够统称为情节剧。

　　我们不禁要问，是某些类型在中国电影市场已经失效了吗？这种失效的原因又是什么？笔者认为，正是因为这些曾经热门的类型没有找到与中国观众深层文化心理的契合点，因此无法形成一个良性、稳定、可继续的创作模式，进而络续透支类型对于观众的吸引力，导致了类型的失效。

　　“术”与“道”，什么才是发展类型电影的重心？

　　其他国家的类型电影经验以及中国自身的类型电影经验，对于中国电影的发展，并不总是有效的，但这并不料味类型经验是无用的。失效，恰恰是因为对于类型经验的懂得过于节减浅表。好比《猖獗的石头》大获成功之后，就展现了一批粗制滥造的跟风之作，这即是从最肤浅的层面懂得类型经验，哪一部电影卖得好就认定观众喜好这一类型，起头络续低层次复制模仿。奇幻片、青春片的热潮都源于这种对类型经验的表层懂得。