
◆我们终于看懂了一个关于幸福和沉痛从不独立存在的故事;一个关于遗忘的记忆和曲解总在人生的关键时刻交织并存的故事。图为《情书》剧照
陈熙涵
曾经冲动过无数人的电影《情书》选择在一个表达爱意的日子重映。很多文青都已记不清看过几遍《情书》了,但仍然当仁不让地坐到了大银幕前。
电影是很久以前的电影,故事是很久以前的故事,此刻重映,那些讲完和未讲完的故事,过时了吗?
昔时,这部由岩井俊二执导,中山美穗、丰川悦司、酒井美纪、柏原崇主演的电影造成了伟大的惊动。影片改编自岩井俊二的同名小说,讲演了一位不克接管情人死去的女子,把信寄到情人曾经的地址,却不测收到了回信,并由此引出了一段爱而不得的旧事,一份隐藏至深的感情。
该片一度成为豆瓣评分最高的爱情电影,让人忍不住要一看再看,首先一定因为它故事自己非常稀奇。听说,岩井俊二是在看了《挪威的森林》有感于三个人物间那种独特的关联,遂生发的灵感,但最终是怎样“长”成了一个和《挪威的森林》完全不像的电影,此间的曲折倒是无人知晓。
市面上流行的看法是只有年轻时才会感觉岩井俊二的电影好看。我却是感觉,年纪大一点更得当看岩井俊二。他的电影往往即是这样,年轻时看到爱情,待有了肯定的履历,才看懂他想讲的远不止于男女情爱,而是人生。这样恰到利益的分裂与疏离,让他的作品耐得住时间,经得起品咂。电影里的男女主人公为情困扰,却不会任其发展为愚蠢的执念,他们没有不撞南墙不回头的孤勇,而是最终带着一份珍藏已久的感情,与这个天下息争,影片通报出的美好的人类情感与情怀是永远不会过时的。
26年间,从《仓促那年》到《致青春》,在一系列的青春电影里,我们或多或少都能看见《情书》的影子,但岩井俊二26年前的剧作与拍摄名堂,即使放到本日,依然新鲜而不过时。该片重映首日,上海影城晚间那个能够容纳1000多人的大厅多个场次都告暴满;影院里坐着很多年轻的面孔,当然,还有曾经年轻过的面孔。昔时二十出头的头茬观众,现在大多已步入中年。人生的经验宛如一盏明灯,使早已存在于思想中昏黄的东西豁然爽朗。我们看懂了年轻时没看明白的《情书》,也看懂了本身。
其次,《情书》的布局和逻辑都很复杂,布满了密密匝匝的细节,这也是该片值得一看再看的原因。影片的整个叙事是在男主角缺席的状态下展开的。对渡边博子来说,作为未婚夫的藤井树已经死去;对女藤井树来说,在她翻过素描画像的那一刻起,多年前那个和她同名同姓的男孩,起头“复活”在她的回想里。一个人的结束是另一个人的起头,一个人的放下是另一个人的拾起。看似写的是爱情,但影片的主线显然是两个女孩间的通讯,经由书信往复,过去的秘密抽丝剥茧般展开,两个女孩间生命轮回般的设计,连结整个影片。这么多年过去了,岩井俊二设计了由中山美穗一人饰演“双生花”角色的构想,仍然令人觉得巧妙而不落窠臼。
片中有一神来之笔,是让两个女孩在浑然不觉间置身统一时空:博子来到小樽探求真相后即将离开,就在她守候男友秋叶与朋友握别之时,镜头让女藤井树从画面深处骑着自行车向前景处驶来。两个女孩在弗成能相遇的时间和地点,完成了一次跨时空的互相“凝望”。博子“看见”了女藤井树,而女藤井树却没“看见”博子。这个真正的“发现”时刻,起到了助推叙事“腾飞”的作用。同时,这个场景也让两位女主角构成了一组镜像关联,博子经由信件来追忆未婚夫,却因“看见”了女藤井树而意识到本身其实从未真正拥有过往日的情人,她或许只是女藤井树的替人;而这些信件也令女藤井树发现了男藤井树往日对本身的情愫,但这份感情她来不及拥有已永远失去。这些耐人寻味之处,构成了《情书》独特的内在节拍。
《情书》说了一个“全员单恋”的故事。文学史上,关于单恋的经典作品不少,从《一个陌生女人的来信》到戴望舒那个“丁香般的姑娘”,再到郑愁予的“我打江南走过,那等在季候里的容颜如莲花的开落”,岩井俊二是现代编织单恋的高手,片子对一个不善表达的男生如何暗恋的细节描述令人印象深刻。影片经由渡边博子的回想,让我们知道他准备了戒指,却不停没启齿求婚,这也是阐明了,他是个不善表达的人,这和女藤井树回想中的示意一样,他不停没有告白,而把爱恋藏在心里。经由爬山朋友的口述,男藤井树死前在山谷里不停唱着松田圣子的《青色珊瑚礁》——“我的爱已随那南风远去”,但朋友说,松田圣子不是他喜好的歌手,男藤井树即是这样的一人,喜好一个人总示意得不喜好,就像他喜好女藤井树,也只是示意得不喜好,往骑车而过的她头上套面包纸袋。而在车棚一道一道对考卷,则是他为了和女藤井树多待点时间,鬼才信一个英文考了27分的人,会那么热爱学习。最后,借书卡后头的画像,已经是他表达喜好的“极限挑衅”,即使这样也只是产生在他即将要转校的时候,要离其余时候,画在《追寻逝去的时间》借书卡的后头。这再一次阐明这真是一个隐藏感情很深的人啊!这样的环境和他同渡边博子文定的场景又是一种遥相呼应,从博子的讲演中,他拿着戒指,却很长时间也无法启齿求婚,最后是博子说的。
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