作家柳青及其创作的《创业史》，不停是中国现代文学史的标记性成果，也是一代又一代中国读者认识现代中国汗青变革过程的紧张文献，在普通读者和文学研究者群体中享有高尚的声誉，占据着很高的地位。5月21日，电影《柳青》与全国观众见面。这是一部实际主义电影作品，可以满足观众对这一具有重大汗青和文学意义的素材的高度期待。

　　电影《柳青》以一种岑寂沉稳的调性，呈现了实际主义艺术的真谛。影片还原认识放初期陕西关中屯子真实的生产和生活场景，再现了柳青创作史诗经典名著《创业史》的历程，塑造了“典型情况中的典型人物”，实践了实际主义叙事艺术的紧张原则。这种风格的实现，是以呈现一种真实的、富有汗青性的生产和生活的场景为条件的。从夏收时节热闹的打麦场，到秋季丰收的玉米田，从冬季农闲季候的村庄，到无所不有的集市，电影《柳青》都可以在描摹情况的同时，将人物的运动部署此中。相较于大量的拍摄于影视城的影片，电影《柳青》的场景完全来自于陕西关中屯子，人物和情况之间的关联，是有机联系的，而不是隔着一层甚至是好几层。运动在这个情况中的人物，是生在世的人，而不单仅是一个角色。这正符合柳青在文学创作过程中，总是“和人物生活在一起”的创作理念。这些作为电影叙事场景存在的情况，不单是柳青昔时生活的情况，也是他作为作家要视察、体验和再现的对象。

　　电影《柳青》对于作为作家的柳青及其文学见地，有着超卓的描绘和塑造。文艺是为人民服务的，作家也应该首先是为人民服务的，这是柳青的文学观。柳青曾经在陕西长安县挂职县委副布告，并不停储存着县委常委果职位，所以，他不停是以干部的身份，和群众在一起的。在群众的眼里，他是能够交心的倾听者，是能够为群众供应解决题目的思绪的智慧者，是能够在群众必要的时候伸出施舍之手的激昂解囊者。非常可贵的是，在成功塑造了这样的一个基层干部形象的同时，影片创作者不停没有忘怀，柳青是以作家的身份留在长安、住在皇甫的。

　　电影《柳青》对于生活中的柳青的塑造是成功的，而且构成了影片的一个亮点。这个亮点主要示意在对柳青作为丈夫，和老婆马葳之间的关联的塑造上。在影片中，马葳是一个标致、善良，但内心运动复杂的人。她一方面支持柳青“落户”屯子进行创作，同时也有本身在事业上的追求，认为在皇甫村当一个文书，限定了她的个人发展。所以，她的性格中，也有不平、爆发和隐忍。感情和家庭生活的荆棘是叙事性作品中最吸引人的抵牾，在这个抵牾中，柳青示意出了他作为一个人的“可恨”和“可爱”的一面。当马葳向柳青提出本身对于事业发展没有起色的苦闷时，柳青说：“这不都好好的嘛！”他体味不到老婆的痛苦，而且进展老婆可以将目光放长远点，和他一起在屯子，每天带回归一些能够供他写进小说的素材和信息。这是典型的性别抵牾，示意出人物潜意识傍边的男权中心的思惟，但这个男人又是“可爱”的。马葳带着孩子离开之后，由于柳青对大炼钢铁感到苦闷，又和乡亲们一起冒雨收玉米，病倒了，且生了毒疮，王家斌将马葳接回皇甫村，马葳看到柳青背上的毒疮，心疼地说：“你咋把本身弄成了这样？”柳青趴在床上，忍着痛，吃力地昂首看着马葳，然则甜美地，甚至是带着些羞涩、赖皮和示弱，笑着说：“你回归了，就好了。”伉俪抵牾之后的重逢，排场是私密舒适的，但带给观众的观看结果，倒是一种深刻的会意：公民生活的日常，也能产生在鸿文家身上，这是电影《柳青》的创作者的“艺术之心”的施展，是对生活中的“人”的塑造的成功。

　　作为一部具有史诗气质的影片，电影《柳青》以柳青和女儿刘可风的对话起头：“人这一辈子，不通过千锤百炼，即是一堆废铜烂铁。”而在影片结束的时候，人物柳青面向秦岭北麓广宽的关中大地说：“肚量纳百川，志越万仞山。目极千年事，心地一平原。”以柳青的视点为视点，观众看到的是广宽的原野，体味到的是履历了千锤百炼之后，这个巨大的作家，他的艺术天下是广宽而高远的。而电影《柳青》的创作者们，从选题立项到拍摄修改，履历了长达7年的创作历程，终于完成了一份针对文艺如何为人民服务、如何为社会主义服务这一题目的答卷。作为曾经拍摄过电视专题片《路遥》、几部深情显现陕北农民生活状况的记取片的导演和编剧——田波、王苗霞这两位青年一代的艺术家和他们的创作团队，经由他们对人民、对生活的激情，经由他们勇攀艺术岑岭的勤奋努力，走在了实际主义艺术缔造的广宽道路上，谱写了属于现代青年艺术家的一部令人感奋的“创业史”。