近几年来，浙江广电集体深挖浙江丰富的人文汗青资源，历时多年精心创作的“东西南北中”系列人文杰作工程（分别为：《东向大海》《西泠印社》《南宋》《艺术：北纬30度》《中国村子》，以下简称“东西南北中”）获得社会的广泛承认与好评。

　　“东西南北中”是浙江记取片人以独特的人文视角来注释、展示、发现中国的杰作之作。岂论是汗青与实际相勾连的多元内容题材，照样大视角小切口的叙事表达形式，抑或探寻“情”与“境”的中国传统审美旨趣，建构出了“从浙江到中国”的文化辐射路径，为中国文化的国际流传打开了一扇窗。

　　《南宋》创作团队在“寻求对汗青的注释”的过程中，探寻汗青对于今日中国的明示、暗喻。作品从史学研究功效出发，用当下的视角重新审识南宋。该片打开被汗青遮蔽的视野，显现出南宋繁荣富足、文化昌盛的一面，以及对东亚汗青文化和天下汗青文化的卓越贡献。根据史料，重新说明出一个文化自信的中国南宋，在南宋的影像叙事中前所未有，是主创团队对中国汗青、文化、地舆的一次全新“注释”。

　　《西泠印社》看重汗青讲演中人文情怀的显现，经由挖掘历代社员开创、持续金石篆刻文化的传奇故事，展示西泠文化，说明西泠精力。西泠四正人等创社者的篆刻、照片、书信成为叙事载体，名贵翔实的文献资料与社员后辈们的口述形成超过时空的交互，汗青与实际在影像中产生勾连。在汗青解读与人物描绘交织的双线叙事中，许继峰导演的《西泠印社》努力从中国文化的源头探求属于中国人的精力代价，那就是知识分子与国家民族共生死的“正人”精力，亦是源自中华五千年文明的“正人”代价观。

　　浙江是中国发展的精良样本，在很洪水平上讲好了浙江的实际故事，也就讲好了中国发展的故事。《东向大海》作为一部海洋题材记取片，在紧抓微观切面、聚焦东海的同时，又具备宏观的视野，借东海折射人类与天然的相处之道。该片奇观化的拍摄策略能够视为记取片视觉立异的有益考试。包括“天上宏观视角”“水中微观视角”“地上中观视角”在内的多角度、多机位拍摄，从天、地、人三个维度呈现东海海洋经济的发展现状。记取片中的出色故事以短视连年的形式疾驰在新媒体平台开启“跨屏之旅”，拓宽主流内容的流传声量。《东向大海》在东海的视域中描摹出中国人挑衅天然、勇立潮头的精气神，也在修复天然、践行“两山”理念的东海实践中读懂中国走向“深蓝”的发展之路。故事并非平铺直叙，而应是导演为生活的隐藏秩序所刻画的地图。

　　中国村子是美好中国的文化栖息地，本日的田园除了生长农作物，还生长标致。标致的田园缔造更加独特的代价。《中国村子》创作团队从全国500多个村子中筛选出150个拍摄样本，展示千姿百态的村子风貌，追溯文化根脉，追寻文化抱负。航拍、延时摄影画面对村庄景观的极致呈现给人以极大的视觉震撼，使《中国村子》兼具“大气写意”与“精雕细琢”的特质。农耕文明遗留下来的和谐天然图景、中国厚重的传统和今世化的生活在这里相遇，所有对中国村子的思虑，都对本日再造中国村子描摹了更美的展示。

　　全人类对艺术之美的追求，往往具有超越意识形态的或许，借此在国际流传领域打造共通的意义空间。建构艺术多元、文化昌明的国家媒体形象才更容易得到“他者”认同。《艺术：北纬30度》《西泠印社》考试用艺术的路径实现对分歧文化形态的超越，或者能够为记取片国际化流传供应启示。

　　《艺术：北纬30度》融艺术于生活，商量中国陶器艺术、美国现现代抽象艺术等纷繁艺术类型和当下人民生活微妙的联系，在“自我”与“他者”的镜像互动中，用镜头向绚烂灿烂的全人类文明致敬。《西泠印社》则采用“中国化”的策略，将中国传统审美旨趣中的“情”与“境”融合。以孤山为圆心，借金石篆刻艺术和中国人的美学观来实现代价抵达，在中国化和国际化之间寻求新的冲破。综上所述，记取片不是由创作团队完成的，它是一个互动，由记取片人经由本身的说明来引导所有的观众到达对这个话题的懂得。