歌剧《红船》剧照。

　　习近平总布告在二〇二一年新年贺词中说：“从上海石库门到嘉兴南湖，一艘小小红船承载着人民的重托、民族的进展，越过急流险滩，穿过惊涛骇浪，成为领航中国行稳致远的巍巍巨轮。”作为文化和旅游部“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术杰作创作工程”重点搀扶作品，大型歌剧《红船》讲演的正是100年前嘉兴红船上召开的中共一大会议。该剧秉持唯物史观，充实发挥歌剧特色，描绘建党百年、初心不改的“红船精力”，可谓一部气势磅礴、史中觅诗的作品。

　　《红船》由王勇编剧、孟卫东作曲、黄定山执导，浙江歌舞剧院、浙江交响乐团等结合制作。全剧采用实际主义与浪漫主义相连络的创作伎俩，艺术化呈现中国共产党竖立史。在叙事上，该剧将会议的过程和内容置于汗青语境中，以宏阔革命视野在两幕歌剧中建构起1919年—1921年的多个时空，经由闪回、穿插、平行叙事等手段，再现了一系列重大汗青变乱。在舞台设计上，由景片巧妙分隔、搭建出50个丰富场景，组织了近400人的表演团队，营造出庞大的汗青排场。

　　《红船》充实发挥歌剧艺术抒情特质，将建党主题与宣叙调、咏叙调、咏叹调情感足够的特质融合，既有五四活动“血可流，头可断，《巴黎和粗略》不克签”的愤怒悲怆，也有杨开慧对毛泽东“你的信仰也是我的信仰，你的向往也是我的向往”的真挚的爱，施展出张弛有度的戏剧节拍和跌宕起伏的情感天下。如此以诗情述汗青，不单实现了对紧张汗青变乱的生动再现，更赋予全剧史中觅诗的艺术品格。

　　“以人带史，以点带面”是该剧的紧张艺术特色。3条叙事线分别围绕一大13位代表、毛泽东与杨开慧、李大钊与陈独秀3组人物展开。在对主要人物的塑造上，《红船》看重天性与共性的连络。观众既能从毛泽东与杨开慧成亲、李大钊送陈独秀出城这样生活化的场景中体味革命者平坦、显着的天性，也能从严酷、艰辛的斗争实践中领悟革命斥地者与领路人群像的共性。好比浓墨重彩地描绘了陈独秀、李大钊两人一南一北，流传马列主义思惟、培养革命青年，为中国共产党的竖立做了充实的酝酿和准备。剧中的其他角色也寓意丰富，“细妹子”的形象是将千万劳苦公共典型化为戏剧角色，李达之妻王会悟既在关键时刻出筹谋策、鞭策情节发展，又是一大会议的见证者和讲演人。

　　《红船》机动运用泰西歌剧艺术形式，将其与中国的赤色文化、民族特色、语言方式相连络，塑造出富含中国精力、中国气派的主题意象“红船”。该剧既遵循歌剧创作纪律，又在音乐语言上适当融入民间小调，使其既具有大歌剧的艺术风格，又呈现出显着的民族特色。在游行、宣传、表决等较为严肃的场景中，该剧运用进行曲风格音乐，施展出革命的神圣庄严与激昂激动；在嘉兴登船等生活化场景中，《叫船娘》《新人俏》等民歌唱段又恰如其分地显现出地区特色。

　　在主题精力表达上，《红船》的咏叹调以独唱、重唱、合唱等多种形式反复展现，演唱内容随剧情发展而渐渐丰富，显现出马克思主义在中国的流传。另一咏叹调《我有一个梦》唱出“没有盘剥，没有压迫，人民幸福，民族答复”的目标，唱出“这个梦并不迢遥，这个梦必定实现”的坚决信念。两首咏叹调在主题上相互呼应，既有纪律，又有改变，用声乐的审美化表达将“红船精力”层层铺展开来。这一表达具体可感，观众能够在剧情发展中体味建党开天辟地、敢为人先的首创精力，在革命者身上感受坚决抱负、百折不回的奋斗精力。

　　歌剧《红船》是一部书写巨大汗青、巨大人物、巨大精力的作品。全剧以诗意的笔触、巧妙的构思、饱满的形象，生动呈现了中国共产党成立这一重大汗青变乱，让观众重温党的初心使命，为新时代文艺作品传承赤色基因、弘扬赤色文化供应新的经验。