电视剧《啊摇篮》于5月4日播出后，在海表里都劳绩了很好的口碑，回声热烈。该剧以党中央在延安装立的保育院为线索，讲演了一批革命工作者在战争时期珍爱革命后代的特别履历。近日，《啊摇篮》总制片人贾轶群在接管《全球世时报》记者专访时吐露，这部剧最大的特点即是“真实”，真实的汗青故事和汗青人物是厚重的、踏实的，所以它才会有震撼人心的力量感。

　　汗青的厚度

　　“粹然无疵瑕，岂复须人为。”有观众借陆游的诗句对《啊摇篮》作了很高的评价。贾轶群在《啊摇篮》的创作过程中也有着相似的感悟：“我们的创作初衷就是，力求不要过多地渲染，可能说编织我们想象的东西，我们就要真实地还原汗青正本的面貌。”贾轶群相信，汗青故事自己即是深挚的，它足以让观众陶醉此中。

　　为了“将真实进行事实”，剧组辗转多地取景取材，在人物造型和画面设计上下足了功夫。总编剧王茜更是从十三年前便起头接洽、采访其时保育院的“亲历者”及他们的亲人——这些内容被部署在每一集的片尾。“我们进展用这种极新的表达形式，让观众相信这段汗青的真实性。”贾轶群说，“有些故事内容观众无法懂得，但这即是汗青的真实。”

　　生动详实的笔墨和影像资料将这段封尘已久的汗青娓娓道来，挖掘得越深，贾轶群就越是为老一辈革命者无私无畏的家国情怀而触动。她说，拍摄时不光担着一份责任感，还怀着一颗敬畏的心。

　　代价观的共鸣

　　艺术高于生活，但不克脱离实际自己。在汗青故事俱来的厚重感已经相内地拔高了作品立意的根蒂上，贾轶群进展用普世的代价观引起观众的共鸣，让公共尤其是年轻人在情感上更容易接管，并发生认同。

　　贾轶群推荐说，“唐素素这个人物即是我们加进去的一抹亮色，她的形象是和如今的年轻人相勾联的。”呈现汗青不应止于追忆或缅怀，而应当从中找到照亮实际的切口。贾轶群认为，唐素素即是这个“切口”，从她的犯错和成长中，年轻人能看到本身的影子。“在残暴的考验中领悟生活的真谛，认清实际的坚苦后仍能抱持抱负，这种代价观在过去和如今都是一样的。”贾轶群进展本身的作品能对当下的年轻人有肯定的教诲意义。

　　《啊摇篮》播出后，在国内好评如潮，“出海”后也获得了宽大华侨和外国友人的承认。跟着剧情的发展，越来越多的观众在评论中表达了本身传神的观看感悟，也分享了很多不为人知的故事。贾轶群至今仍能陆延续续地收到观众的来信和来电。

　　情感的表达

　　《啊摇篮》从一起头就没想要塑造巍峨全的人物形象，它既不是宣教片，也不是党史题材的电视剧，而只是显现一群普通的小人物在特别的年代，一起做统一件事。然而，这不妨碍其披露真情——对革命工作者的敬意、对革命事业的赞颂。

　　贾轶群认为，情感的表达不是锐意的，不是口号式的叫嚷，而是天然披露的，是发自内心的。在观看丑松亮（丑子冈之女）女士对母亲的回想时，贾轶群被她身上淡淡的情感表达方式打动：“谈到她的母亲时，四周人都很冲动、在流泪，她从来没有流过眼泪，然则她眼睛不停有泪花。她不是要存心煽情，可能说肯定要把本身的母亲塑造成一个英雄，然后去感染人人。而是从一个女儿的视角，讲演对母亲最直接的、最传神的一种感受。”

　　这种情感表达的方式也时时施展在《啊摇篮》的创作中：当丑子冈看到华北被害后，一脸不敢相信的看着血染的床榻，泪水浸湿面庞、用颤动着的嗓音说着：“这是怎么了？”，没有歇斯底里，没有痛哭流涕，却道出了她心里无穷的悲戚与沉痛；送别耳朵受伤的维方时，保育员们用最轻柔的声调、最形象的身材语言和维方“说话”，直到维方回应一句“多少多少花生都是我的”，所有的人都在无声中泪湿眼眶，两边之间难以割舍的情感在这样耐心的交换中天然披露着；马五婶听到马五捐躯的消息时，拼命一件又一件的洗衣服，在静默与不知疲惫的“忙碌”中消化噩耗直到晕倒，一个坚实的女性形象跃然于荧幕……《啊摇篮》的创作者们则不动声色地以革命年代的一隅，带着观众领略了巨大时代的普通人身上熠熠闪光的品质。

　　恰好能在建党100周年之际播出，贾轶群感到非常不测和荣幸。能够说，《啊摇篮》的这份“献礼”很偶然，也很特别。