图片为电影《西小河的炎天》剧照

　　图片为电影《第一次的拜别》剧照

　　图片为电影《闪闪的红星》剧照

　　图片为电影《小兵张嘎》剧照

　　图片为电影《霹雳贝贝》剧照

　　影视艺术在儿童启蒙教诲尤其是美育中，饰演着紧张角色。儿童电影是真正“全龄化”、最得当“合家欢”的电影类型。儿童电视剧、动画片、儿童节目都有着宏大、不乱、源源络续的受众群体。因此，要格外重视儿童题材影视创作，从儿童的心理视角，用儿童的话语方式观照天下、编织故事。只有回来童真、激发童趣、触达童心，才气够创作出符合新时代儿童成长必要、反映他们精力面貌的精良作品。

　　 回来童真是方法论

　　童年拥有空阔未来、五彩斑斓的空想和布满无穷或许的生命愿景。每当回顾童年，人们总是乐意把美好的记忆重新拾起，因为童年拥有人生中至真至纯的情感。从西游题材影视作品的恒久热播，到迪士尼主题乐土的风靡全球，不难看出，童真险些是所有人都盼望葆有的心灵瑰宝。明代思惟家李贽的“童心说”指出：“夫童心者，真心也。”儿童题材影视作品所关涉的恰恰是人性中最为本真的心灵特质，即童真。

　　从天下范围来看，儿童题材影视作品具有艺术符码的内在共性，无需过多的文化转译就能够超过国度、种族和地区，让所有人感知到童真的纯粹与赤诚。像经典电影《小鞋子》傍边那对贫穷却相互关爱的小兄妹，他们因为丢失了鞋子害怕被父亲处罚，便共同捍卫着内心的小秘密。于是，妹妹千方百计帮忙哥哥“掩盖”其所犯的“弥天大错”，哥哥则费尽心机地要为妹妹买到一双新鞋……作品用简粗略的叙事和淳厚的影像，深刻捕捉到儿童最为真实的心理轨迹，他们澄澈的眼神、稚嫩的微笑以及流袒露的彼此呵护，令观众为之动容。

　　创作儿童题材影视作品，不克主题先行，不克以训导教诲的姿态来讲故事，不克节减机器地对待儿童的心理疑心和情感需求，不克随意剥夺儿童自主选择和决意的权利。影视创作者要从童真出发，努力放低视角、放平心态、换位思虑，解脱套路化、模式化的创作窠臼，发现并记录儿童最真实的本性、最诚挚的情感和最传神的心声。其实拥有太多杂念和拘束的成年人，很多时候都应该向儿童学习，去涤荡本身的魂魄。记取片《幼儿园》以儿童的视角、口气记录了一所幼儿园如何走过春夏秋冬。作品用儿童来反观成人，用四时来比方人生，让每个观众都在会意微笑、追忆童年的时候，感受平坦也感慨万千。

　　 激发童趣是主旋律

　　童年是人生脑筋最为跳脱活泼、最具奇思妙想的阶段。儿童的很多行为都无法用循规蹈矩来粗略束，也不克用生活常理来注释。从儿童嘴里蹦出来的话，时常令人匪夷所思又忍俊不禁。这是生命孕育出的最初的本性，是人类生就的对自由的盼望。丰子恺在《儿女》一文中曾说：“我的心为四事所占据了，天上的神明与星辰，地上的艺术与儿童。”在他的精力天下里，儿童与艺术、神明、星辰并重。从儿童题材影视创作的角度来看，更是如此。失去了童趣就意味着失去了儿童题材作品的主旋律，失去了成为儿童题材作品的根基要素。从电影《小兵张嘎》《闪闪的红星》到《霹雳贝贝》《康乐星球》，无论是艰辛卓绝的革命岁月，照样欣欣向荣的新中国，亦或天马行空的科幻天下，孩子们在各种语境下都会时常流袒露闪光的童心、彩虹般的童趣，无法掩饰和磨灭。

　　儿童题材影视创作既不克消费魔难、贩卖焦虑，也不克逃避实际、盲目乐观，要努力在童趣中寻求“成长的烦恼”的解决方案。电影《西小河的炎天》讲演南方小城里一个热爱足球的小男孩与父亲及隔壁独居老爷爷之间温馨又有些失落的故事。在小男孩的天下里，足球是他空想与康乐的紧张源泉，而参与校足球队是他宣告长大的紧张仪式。然而怙恃的各自忙碌和情感嫌隙、本身与小同伴之间的曲解和疏离、校队选拔的失败、隔壁老爷爷的倏忽握别，让这个小男孩在躁郁的炎天里闷闷不乐，也让他在初秋时节走出低谷，学会懂得、对峙和自立，劳绩了心灵的成长。电影《第一次的拜别》以新疆沙雅区域小男孩艾萨的生活为线索，讲演他与母亲、哥哥以及青梅竹马的小同伴的三次拜别。作品从儿童的视角存眷生命中的每一次成长，把拜别作为长大成人的紧张命题，精准捕捉儿童本性之中天然披露的康乐与忧伤，小演员纯挚、天然的原生态出演也深深地拨动了观众的心弦。

　　 触达童心是落脚点