刘江也许是目前电视剧市场创作最为多元化的导演之一,创作类型丰富,富有创意,拍出来的作品有对人物内心的索求和与众分歧的情感表达,作品也往往有不错的口碑。谍战剧《清晨之前》,都市情感剧《媳妇的美好时代》《咱们娶亲吧》,青春励志剧《回去来》,年代剧《老酒馆》……在各种风格作品相继成功后,他首度触碰重大革命汗青题材《光荣与空想》。跟着剧集的热播,有力的收视和口碑再次证明了他踏实的创作功底。

　　作为“抱负照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播运动”的重点剧目,《光荣与空想》全景显现了从20世纪二十年代到六十年代中国的社会状态,与时代中流砥柱热忱昂扬、甘于奉献的精力面貌,讲演了中华民族如何“站起来”的艰苦历程,为荧屏注入了遒劲有力的风。

　　一部电视剧席卷中国共产党成立后35年汗青是什么概念?它相当于要把几十年大大小小的汗青变乱疏解白讲透辟。出场人物近400个,大小场景超900个,这是一个反通例的超大体量。如何避免生硬地说教,不落俗套地示意这段汗青?导演刘江有本身的一套独特的创作思绪。

　　刘江认为,文艺作品不是对真实党史的极尽再现,要按照故事纪律讲党史。在遵循故事纪律的根蒂上,“见人、见诗,见细节、见接头”,将伟人平凡化,将纪实诗意化,将接头细节化。谈到此次创作,这位横扫国内电视剧界所有导演奖的“大满贯”导演称,在“难度”面前,本身的缔造力被激发。

　　用故事纪律讲“党史”

　　从纪实走向“诗化”

　　Q:故事的开篇五分钟跳转了三个时空,为什么选择这样叙事?

　　A:时空不紧张,我是从一个共产党人的家庭角色来进入他们的情感天下,这点对照紧张。杨开慧作为一名烈士,她是以一个老婆身份给丈夫写着想念的诗,而毛泽东作为丈夫,想念老婆、想念儿子,我们是从一个家庭成员角度去展开这个故事。

　　即是说我想以共产党人的情感天下来进入他们的革命岁月,这是这部戏的一个创作初衷,即是想把伟人拉到一个凡人的视角,一个普通家庭成员的视角,作为丈夫、作为老婆、作为父亲、作为母亲,而不是作为革命者、烈士来进行布置,这样可以拉近和观众的间隔。其实那封信最心碎的处所,是杨开慧写给毛泽东的信件,毛泽东这一辈子都不知晓,也没有读到过。信件82年才出土,而毛泽东76年就去世了。那么对于这个令人心碎的遗憾,我们在创作表达上,完成了一个似乎让他听到了的,一种来自意念上的“穿越”。这种遗憾的弥补,在艺术真实上是能够的。

　　Q:您曾给团队提出“见人、见诗,见细节、见接头”的创作要求。可否注释一下?

　　A:从基本上讲,我接管任务首先要搞清楚我不是去拍一个记取片,也不是去拍一部专题片,而是要拍个有真情实感的故事片。我们承载的载体固然是党史,然则我们要按文艺作品的故事纪律来讲演党史。那就要遵循故事纪律做一些取舍的原则。党史和故事是有很大区其余。党史的主体是党,是抽象的一个主角,是肯定的群像组成了一个抽象的党的概念。可是故事是写人的,是由一个个个体组成,这即是很大的分歧。

　　再一个故事是什么?故事是来自生活,然则高于生活的,它甚至是要给生活做肯定的变形,才气反映生活本质。不是说你把生活的外观描写完了,即是生活本质。党史是不克让你变形的,它是有据可查的,这个虚实之间是有接头的处所的,所以是对照难办的。然则我想清楚一点,党史是作为我不克错的底线,这是至关紧张的第一条。其它所有的构成必必要用故事纪律来写,故事纪律来写接头,要有细节,要“诗化”地去处理这个鸿篇巨制。

　　Q:可否举几个例子阐明一下“诗化”在剧中是如何施展的?

　　A:就好比说毛泽东看到那个遗物,脑海中闪现着两人牵手的画面,那未即是诗嘛。好比说李大钊走在刑场,供应了仰角的一个宏伟的后面画面,这种角度,它也是诗,即是给人分歧寻常的一种感受。诗是什么?诗是高于生活的,它是对生活提炼并加以美化的。好比说当那两双手进入画面的时候,一个女生在哼唱国际歌;还有杨开慧捐躯垂危之际,看见毛泽东,以及杨开慧捐躯的现场,镜头前景的梅花树,这些都是人性人情的一种外化。其实这个灵感就来自我母亲垂危之际的的感受。这些都是来自于生活并高于生活的,都是内心“诗”的一种外化示意。