作为“抱负照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播运动”的重点剧目，由刘江导演的重大革命汗青剧《光荣与空想》近期正在北京卫视、东方卫视和收集平台播出。该剧全景显现了从1919年至1954年中国的社会状态，近乎完备还原汗青讲义的密集知识点，节拍明快重要，人物张弛有度，备受观众爱好。这是导演刘江第一次打仗重大革命汗青题材，在他眼中，党史剧不单要重视内容的含金量，还要按照讲故事的纪律拍得好看，让观众入戏。

　　每一段故事都符合创作纪律

　　2019年，当导演刘江接到党史剧的拍摄任务时，《光荣与空想》并没有成型的剧本，连剧名都没有，只有一个也许的创作思绪。“这部剧要讲演的党史，是从1919年五四活动起头直至1954年，整整35年的时间跨度。”刘江说，单是这35年间中国共产党党史上产生过的大小变乱就不胜枚举，如何选择素材是摆在主创团队面前的第一道困难。

　　刘江说，整个团队从起头做案头工作算起，就不停在琢磨如何拍出有本身风格的党史剧。“找我来拍肯定是想发挥我的优点，那么我的优点是什么？是讲故事。”刘江吐露，《光荣与空想》累计出场人物近400个，大小场景超900个，这是一个反通例的超大体量，“要把几十年大大小小的汗青变乱讲得明白透辟，如何避免生硬地说教，不落俗套地示意这段汗青，或许必需回来到讲故事的创作纪律上去。”

　　“从基本上讲，我接管任务的首要条件，是搞清楚我不是去拍一个记取片，也不是去拍一部专题片，而是要拍个有真情实感的故事片。我们内容的载体固然是党史，然则我们要按文艺作品的故事纪律来讲演党史。因此在选择党史素材时，就要遵循故事纪律做一些取舍。”刘江表示，除了党史专家要求肯定要储存的重大汗青变乱，《光荣与空想》选取的每一段故事险些都符合“见人、见事、见细节、见接头”的故事要求。险些每一个紧张段落都能生动地反映人物天性，而“北伐东征”“四一二事故”“南昌起义”等接头猛烈的汗青变乱，在剧中也破费了大量文字去描写。

　　以人物为焦点讲演汗青变乱

　　《光荣与空想》的叙事以汗青产生的先后次序推进，看似没有主线，其实隐含了很多主题。刘江推荐，该剧从一起头就确定了要以毛泽东的视角去还原党史，但这部剧自己又不是个人传记史，因此注定了要示意群像，“它是线性加章回的连络，我们用毛泽东的视角去串联起汗青变乱，同时也要显现其他革命者的闪光刹时。”

　　剧中展现的人物中有不少人人耳熟能详的革命领袖和知名将领。刘江表示，《光荣与空想》的创作确立了以人为焦点，围绕人物来讲演汗青。分歧的革命领袖在汗青变乱中都有各自的高光时刻，剧中对于这些人物就加以重点展示，如黄埔军校时期的陈赓，“四一二事故”中的周恩来，以及后续瞿秋白、方志敏的捐躯，革命者在各自的汗青时空里都是主角。整个剧作看上去形散神不散，正是这些人物的闪闪发光，才共同形成了中国共产党这个集团的形象。

　　剧中，险些每一次大的变乱中都有革命者的捐躯，国共合作破裂、南昌起义、秋收起义、三河坝战役，乃至李大钊、瞿秋白、方志敏、杨开慧等诸多革命者的捐躯，在剧中都以诗化的场景加以重点展示。刘江表示，革命者的“捐躯”其实也是连结全剧的紧张主题，“这些革命者没有一个是为了转变个人命运，没有一个是为了谋权谋利，他们在其时衣食无忧，却能够为了抱负放弃生命。我们进展从普通人的角度去懂得这件事，这些革命者不是神仙大圣，他们也有普通人的情感，只有真正地舆解他们的选择，才气明白革命者的追求和抱负事实是什么。”

　　家庭生活还原伟人普通一面

　　在《光荣与空想》里，观众能看到朱德的沉稳大气，贺龙的粗中有细，青年时期陈赓的英勇机警，生动的革命者群像说明了共产党人的共同气质。在刘江看来，讲好故事就要写人，就必要由一个个的个体组成故事。当一个个展如今汗青讲义里的人物拥有了分歧的天性，人物活机动现，故事也就有了让人看下去的动力。

　　讲故事的纪律包含了如何塑造人物，而让伟人平凡化，是刘江找到的一条创作的“捷径”。在《光荣与空想》的开篇中，故事即是从晚年毛泽东想念杨开慧的故事讲起，经由回想串联起伟人的家庭生活，“老婆留下的梳子，儿子的照片，这些一笔带过的镜头里都布满了伏笔，这里的领袖是一个丈夫，更是一个父亲。我们进展经由家庭生活还原伟人普通的一面，从而让观众感觉可亲可近。”