电影《焦裕禄》结尾处采用浪漫主义艺术伎俩。镜头中焦裕禄率领群众铿锵走来。资料图片

　　1990年春末的一天，峨眉电影制片厂副厂长、导演王冀邢找到李雪健，想请他在电影中出演焦裕禄。

　　这让李雪健既惊又喜。

　　惊的是——“峨影厂竟然要拍焦裕禄？”

　　那时，间隔焦裕禄去世已通过去26年。

　　年轻人还知道焦裕禄吗？20世纪90年代初，社会实际、人的思惟，与60年代相比都产生了很大的改变。焦裕禄这位“县委布告的表率”，对90年代的观众，稀奇是青年观众，还有吸引力吗？

　　喜的是——人们并没有忘怀焦裕禄。

　　那时电台正在播放关于焦裕禄的广播剧。有人对李雪健说，焦布告的事迹，“60年代冲动人，90年代听了，同样冲动人”。身边有不少人知道他要演焦裕禄，也十分支持。

　　从方方面面认识到的环境，让李雪健有了底气。“大伙儿对焦裕禄照样喜好的，他在人人心里占有肯定位置”。

　　其实，李雪健对焦裕禄并不陌生。

　　李雪健老家山东菏泽巨野县，离河南兰考只有两个小时的车程。同样的黄河故道，同样的沙丘、盐碱地。乡亲们逃荒要饭，靠接济粮过日子，都在李雪健的童年记忆中。

　　小时候，李雪健常随着当公社布告的父亲走乡串户。焦裕禄去世时，十明年的李雪健从大人口中知道，一位“好伯伯”没了。20世纪60年代全国学焦裕禄，李雪健印象极深。“焦裕禄是我们父辈的典型，他是那么巍峨、亲切，常让我想起我的父亲”。

　　李雪健认真研读了剧本，还像往常一样，请老婆到藏书楼把关于焦裕禄的书全搜罗来。然后他给导演打电话，谈对剧本的感受。没过两天，剧组接他去试戏，然后就去兰考体验生活。

　　焦裕禄的老婆徐俊雅很热情，给他们包饺子吃，对李雪健，就像对本身的孩子一样。然则徐俊雅并不承认他的形象。刚演完《盼望》的李雪健有点胖，个头儿也不高，无论从哪个角度看，都不像焦裕禄。这给李雪健当头棒喝，心里起头打鼓。王冀邢说：“三分形似，七分神似。矮，我能想法子；胖，你给我解决。”导演的几句话让他重拾信心。

　　那时，李雪健最怕看组里人吃饭。为了减肥，他只能喝白菜汤，嗑瓜子。李雪健的努力和日渐消瘦的身材，徐俊雅看在眼里，疼在心上，说：“别把孩子弄病了。”

　　焦裕禄是县委布告，李雪健没当过布告，怎么找到当布告的觉得？“我没当过布告，但我当过爹，有妻儿老小。我把他工作的县缩小成一个家，他即是一家之长，白叟是爹娘，小孩是儿女，平辈人是兄弟姐妹。如果我家里哪个亲人病了，我会是什么觉得？我就想，焦裕禄看到兰考人民面临饥寒、灾荒、疾病时，即是这种觉得”。

　　在内地，李雪健经常感到焦裕禄影响的存在。群众演员经常让李雪健冲动不已。为了演好“赶往外埠逃荒要饭”的戏，家家户户翻箱倒柜，找出陈年旧衣服，破篮子烂棍子。数九隆冬，北风透衣，没人喊冷。这即是焦裕禄的感召力。

　　送焦裕禄去医院那场戏，老公民的筐里自发准备了鸡蛋、烙饼。二十多年弹指一挥间，许多昔时送行的群众已经鬓发斑白。前来参演的群众演员，很多没有见过昔时的排场。那些履历过的白叟就会各式叮嘱，其时是什么环境，带的什么东西，穿的什么衣服，都说得很细，并嘱咐道：“不克当着布告的面流眼泪，让布告难受，等离开了再哭。”

　　戏里戏外，人们都把李雪健当成焦布告。有一场戏，老饲养员肖大爷的腿受伤了，家里有两位白叟照料。那场戏拍了今夜，两位老者也随着熬了一夜。剧组给他们答谢，但他们对李雪健说：“焦布告，我们是老党员，我们一分钱也不克要。”

　　李雪健十分注意艺术真实与生活真实的区别。“在具体表演时，最紧张的是准确。即使不是他的东西，只要准确，不违背真实，借鉴过来也无妨”。

　　照样老饲养员腿受伤那场戏。那是个大雨夜，焦裕禄得知后，急遽赶来。他不是通例的敲门再进，而是直接排闼而入，不是轻轻一推，而是重重一推，能够说是破门而入了。由于惯性和雨地湿滑，他脚下差点没站稳。这个动作，把焦裕禄得知老饲养员受伤后焦炙的心情、本身忍着病痛冒着大雨赶来等景象完全施展出来了。“这个形体动作，我不知道效果是不是他的，但我感觉像他这样的干部，完全或许这样。因为我见过一些基层干部，据说谁家有什么事了，也是孔殷火燎赶紧去。我感觉这个动作用在焦裕禄身上是准确的，我就用了。”李雪健说。