编者按 ： 用8分钟镜头集中显现赤军长征的壮举、用水下摄影凸起湘江之战的惨烈、用黑白刹时描绘革命者的捐躯……近期播出的电视剧《光荣与空想》以庞大叙事、生动细节和电影质感，为观众缓缓展开了一幅热血沸腾的汗青画卷。

　　而对于曾执导《老酒馆》等热播剧的导演刘江来说，这是他首度接拍重大革命汗青题材剧集。如何让主旋律作品更深入人心？怎样将汗青变乱拍出史诗的觉得？近日，刘江做客人民网“文艺星开讲”，讲演拍摄的幕后故事以及挑衅多重“难关”的心得。

　　谈理念：见诗、见细节、见人物

　　人民网： 《光荣与空想》时间跨度很长，涉及到的汗青变乱及人物也非常多，您如何选择拍摄的内容？

　　刘江： 对我来说，这确实是最难的一点。如果把党史面面俱圆示意出来，或许拍200集也涵盖不了。所以我对峙讲故事，并且要随着人物“走”。

　　我们有毛泽东等主耳目物，同时又是一个群像戏，就像一根线串起很多珠子。大的汗青变乱不克错过，然则能够有详有略。好比，有一些开会的内容，我们用旁白加音乐这种更加便于观众认识的方式显现出来。如果是新鲜的、不怎么为人所知的故事就尽或许多展开，根基上是按照这样的原则来取舍。说事实，我们作为创作者，必要掏心掏肺掏情感，拼天禀拼学识拼经验，最后才有或许创作出让观众信服的故事。

　　人民网： 如何将这段波涛壮阔的汗青拍出令人线人一新的觉得？

　　刘江： 我认为肯定要“见诗、见细节、见人物、见接头”。好比，我们用一段8分多钟的镜头来示意长征的过程，这即是一种诗化的语言，是生活中弗成能看到的。还有湘江之战，我们拍摄就花了半个多月，采用了各种机位和绝技的手段再现那种惨烈，过去也是做不到的。

　　还有几处，我们追求的是到达史实和史诗的交汇。剧的开首是杨开慧的遗物，而杨开慧声音传过来以后，切换到毛泽东在梳头，这即是史实和史诗的交汇点。还有开国大典那段，观众“随着”剧情傍边的人走上天安门城楼，跟人握手，镜头越过他之后看到天安门广场的那种人山人海欢跃的排场，镜头慢慢升起来，再从屋檐上慢慢降下来之后，看到毛泽东宣布中华人民共和国成立。这些让观众感觉震撼可能被打动的处所，都是用独特的视听语言去完成的。

　　谈立异：凸起伟人“普通人”的一面

　　人民网： 您是第一次拍摄党史题材电视剧，在人物塑造如何做好立异？

　　刘江： 在党史题材方面，之前已经有不少相关作品了，所以我进展更多地在人物情感方面做出冲破。我选择了毛泽东、杨开慧、毛岸英的家庭情感线作为连结始终的线索，以此作为代表来施展共产党人的情感天下。

　　文艺创作考验的是你对生活的懂得能力，把伟人“普通人”的一面显现出来，这样会更容易跟观众创建一种情感沟通。观众会感觉他在生活中也是普通人、也有喜怒哀乐，然则他做出了我们做不出来的事情，就会更加深切地感受到他的巨大之处。

　　人民网： 如何拉近人物与观众的间隔，可否说一下具体的例子？

　　刘江： 好比，当杨开慧离开她儿子赴刑场的时候，她的行为是坚决的、当仁不让的，但我们还要让观众同时看到她心碎的一面。她不仅是一个烈士，不仅是一个革命者，她照样一个普通的女人，是孩子的妈妈。她想念常年在外很少见面的丈夫，写下五言诗，对他问长问短，这一面也是观众过去或许没有看到的。而另一面，当毛岸英决意上火线的时候，毛泽东给毛岸英梳头，此时平行剪辑出他和杨开慧的互动梳头，一会儿就深化了他们的情感关联。这些都是能给观众创建起强烈带入感的处所。

　　人民网： 您在创作中如何做好汗青和艺术的均衡？

　　刘江： 大事不虚、小事不拘，这是总的原则。艺术本原于生活，然则又高于生活。高好多？这个度如何操作？都有讲求。而恰恰在重大革命汗青题材上，重大变乱你不克虚了，虚了就转变了。所以，可发挥的空间相对是对照小的，你只能是在人物的丰富性上无穷地去下功夫。

　　在《光荣与空想》中，有庞大的汗青变乱，也有精致的情感戏。我们进展用艺术的伎俩，让一个个富有感染力的人物率领观众更深入认识这段巨大汗青。

　　谈感受：用真情实感打动观众

　　人民网： 在拍摄的过程中，还遇到了哪些难题？如何屈膝的？