《1921》在人物形象塑造上向前迈出了一大步，线索虽多，配景复杂，但变乱清晰，人物清晰。作为筹办建党的具体味务承担者，李达就成了一个团结各地代表的“中枢”人物。他怎么给各地共产主义小组发出通知，李达夫妇如何接洽开会地址，都有仔细显现。

　　张德祥

　　1921，一个数字。一个年份。这一年，产生了一件事情，13个人群集到上海开了一个会，成立了一个政党。现实上，彼时的中国党派林立，望志路106号产生了什么，并没有引起社会的多大注意。然而，跟着汗青进程，很多学社、社团或政党组织都自生自灭了，甚至成立之日即是消亡之时，昙花一现便黯然消失。而由13位代表宣布成立的中国共产党却生生不息，络续发展壮大，进而深刻地转变了中国命运，成为开天辟地的大事故。

　　这是为什么？这是一个什么样的政党？是怎么成立的？电影《1921》带我们重回出发点，再现出发的初心。

　　该片与以往同类题材电影有所分歧，直接从1921年这个汗青的横截面写起，围绕中国共产党成立这一变乱，详细叙述这个组织的成立过程。严格说来，这并不是一个最有利的角度，因为事物发展都有前因后果，前史很紧张，水到渠成才气顺理成章，所以《开天辟地》和《建党伟业》，或是从五四活动或是从辛亥革命写起，有一个较长的汗青孕育过程，也才气更充实地示意汗青的、思惟的必然性。并且，辛亥革命、五四活动都是死灰复燃的大事故，人物众多，排场庞大，有利于电影的画面表达。所以，直接聚焦于1921这个时间截面，对艺术创作而言，是一个挑衅，“时间短，任务重”。

　　尽管没有叙事上的时间跨度上风，然则《1921》有效地开拓出空间跨度，扩大空间视野，从而把中国共产党成立这个变乱放在了国际视野中呈现。这主要示意于两个情节线索：一是荷兰人马林，如何被列宁保举作为共产国际代表到中国介入革命运动，又是如何辗转奥地利来到中国，以及来到中国后被警察机关所监督和追捕，富有神秘和传奇色彩；另一条线索是该片摄制组在日本警视厅发现了昔时的一则记录，记录日本共产党曾派人到上海与马林团结一事，据此而捏造了日本特务在上海追踪一名日本共产党人行踪的情节。这些线索看起来和中共一大召开并没有直接关联，但供应了一个客观配景和国际视野，即中国共产党的成立，不单有中国社会抵牾发展的必然性，并且有国际共产主义活动的联动性。也即是说，马克思主义活着界的流传，各个国家无产阶层革命和共产党的成立，在一战后是一个天下潮流，是人类探求新的出路的一种索求。中国共产党的成立，是中国人索求中国出路的紧张一步，现实上也是和全人类寻求新的出路一脉相承的，是与天下思惟潮流同步的。

　　因此，1921年中国共产党成立，不单是中国的事情，也是国际变乱。从这个意义上来看，国际视野的打开，这些细节的呈现，使影片更具有广泛的汗青客观性和艺术真实性。

　　一个变乱的形成，尤其是后来产生深远影响的变乱，肯定是有多方面的动因和机缘辐辏而成。现实上，《1921》的特点即是在聚焦一次会议的召开过程中开掘变乱背后的动因和机缘，促成变乱的各种动因都或许构成叙事线索。除了上面谈到的国际线索，我们看到，国内各地共产主义小组的成立以及旅法勤工俭学青年组成的共产主义小组，都是促成一个全国性共产党组织成立的动能。

　　不过，作为一部电影，光有动能还不敷。

　　一百年前，13个人，怀揣着统一个抱负，走到了一起。对于以此为题材的艺术创作来说，或许聚焦范围、叙事调性、艺术语言都不尽类似，但很容易都以变乱为布局，无论是时间跨度较长的汗青叙事，照样时间截面的空间叙事，都是为完成变乱而叙事——也即是说，变乱管辖着人物，布局着情节。这样布局当然使变乱获得了完备示意，然则，众多群像人物未免成为组成变乱的零件，很难塑造出作为艺术作品应有的主人公形象。在这方面，《1921》在人物形象塑造上向前迈出了一大步，线索虽多，配景复杂，但变乱清晰，人物清晰。

　　作为彼时思惟界领袖人物的陈独秀和李大钊，南北呼应，相粗略建党，筹办建党的具体味务由上海共产主义小组成员李达承担，李达就成了一个团结各地代表的“中枢”人物。他怎么给各地共产主义小组发出通知，李达夫妇如何接洽开会地址，13个代表是怀着怎样的心情来列入这个会议，开会的过程以及如何转移到嘉兴南湖的红船上，会议如何处理与共产国际的关联等等，都有仔细显现。而李达本人尤其得到了较多的文字和镜头，经由对他工作和生活场景的显现来示意人物其时的心境。他的房间对面窗户有一个小女孩常常展如今他的视线里，他们互相致意，此中通报出的画外音即是：小女孩多么无邪烂漫啊，她应当有美好的生活，应当生活在一个更好的社会制度中，而我们本日所做的统统，即是为了中国的来日。这一组画面的寓意，即是经由生活细节传达了人物的内心和初心，天然贴切，起到了点睛的结果。