《1921》剧照，毛泽东奔驰在上海陌头。

　　国际视野、诗意表达、青春心感，正在热映中的电影《1921》站在2021年，深情回望一百年前的建党汗青。该片自上映以来获得了观众和业内同等好评，截止昨天，《1921》上映12天的票房已达4.17亿元。该片监制兼导演黄建新说，这部电影前后创作共花了五年时间，“每一秒背后都藏着一份心意，饱含一份致敬。”

　　拍毛泽东跑步演员练了七个月

　　筹办《1921》时，毛泽东那句“为有捐躯多壮志，敢教日月换新天”不停萦绕在黄建新心头，因为“中共一大”代表中很多人为革命捐躯了年轻的生命。“他们在追寻信仰的时候，把生命绑到了革命的战车上，这让我对他们发生了深刻的敬仰之情，成为我们创作最原始的动力，同时也为这部电影的诗意化表达供应了依据。”片中有很多诗意表达的段落，好比李达住所对面那个象征进展的小女孩，好比李达在屋顶面对日出时的叫嚣，还有毛泽东在上海陌头奔驰的那场戏。

　　拍毛泽东跑步，是黄建新酝酿了很久的想法。他说，本身小时候读《山海经》，看到中国最陈旧神话里那些顶天登时的英雄在荒原上大步追逐，大为震撼，不停想在电影里拍一回。“毛泽东爱游泳，爱跑步，并且跑步这个行为跟他一辈子追求的精力是契合的。”这场戏能够说是一个纯电影段落，用奔驰这个行为进入毛泽东的主观天下，显现他从少年时代到青年时代对革命抱负的认知，在情绪上极富力量。

　　“镜头升到好多格、配什么音乐、用什么景别、毛泽东跑步的步幅，都不是随意的，全都是通过较劲的，让它们叠加在一起能够和观众观影时的心理律动合一，让观众的情绪在刹时爆发。”黄建新表示，他一起头和片中扮演毛泽东的演员王仁君见面，就问他，你跑步的姿势好欠好看，王仁君答，还行。黄建新说，光能跑还不成，还得有跃动的觉得。于是，王仁君用了七个月时间演习跑步，实拍三天，就专门为了这一场戏。

　　以心理因素跟尾物理时空

　　在叙事伎俩上，《1921》没有遵循线性的时间次序来讲故事，而是按照建党进程的心理运动来推进。在黄建新看来，如今全球电影都倾向于任意转换叙述视角，观众已经对照习惯，并且，从心理学上看，情感因素在记忆中的引导能力往往大于物理时间。于是，在《1921》的剪辑上，黄建新勇敢立异，以心理因素的跟尾取代物理时间的跟尾。

　　“好比影片一起头是陈独秀回首汗青，我不想写成岑寂旁白，而是用了6个时空来示意这一段。一起头是开窗户，陈独秀的一双眼睛，那是他即将出狱的时刻；然后，镜头回到1840年，从鸦片战争讲到五四活动；接着李大钊上街，陈独秀在‘新天下’撒传单被抓，再到李大钊在监牢外接待他；又回到二人在监牢见面……其实，这6个时空呈现的仍然是一个时空。在影像表达的天下里，过去时、未来时、想象时，都是如今时。如果你把所有东西都当如今时来对待，它不单能够讲清楚，还能给电影带来一点新鲜感，不会显得那么冗长老套。”还有片尾几位革命烈士的捐躯排场，并不是按照时间次序，而是以场景的感染力水平排列，“好比杨开慧殉国这场戏中间插进了邓恩铭捐躯的桥段。还有讲演完何叔衡嘴角袒露一丝微笑，反身跳下山崖，时间线又回到1921年。固然时间线是跳着的，但情感逻辑是一环套一环的。”

　　每一期《新青年》都查过

　　身为“细节控”的黄建新，在拍摄《1921》时把细节抠到了极致。他说，细节是电影的通道，有时候是情感通道，有时候是叙事通道。“如果说《建党伟业》拍汗青，那么《1921》即是拍人。人怎么拍？要寄托细节。”

　　片中有一场戏，是何叔衡目睹军阀烧书，高声疾呼“烧书必遭天谴”，围观的工人、学生也都悲愤难当。拍摄这场戏时，原定的学生演员来不了，剧组只能从群众演员里挑了一些来顶替。毕竟那一天黄建新的镜头都不敢往前推，“最大的题目即是眼神纰谬，不是那种纯真专注的眼神。后来我们再拍，都是找大学三年级以下的学生来，他们往这一站，我跟他们说要喊什么口号，他们都喊得神情专注，镜头随便设计，随便拍，都是激动的青春。”

　　就连一些观众或许没注意到的细节，黄建新也严格按照史实和剧情来，“好比李达被仇人跟踪，从法租界一路到民众租界。两个地域的交通规则是纷歧样的，法租界靠右行，一到民众租界就靠左行，中间有一个环岛。我们是严格按照其时的环境拍的，或许观众完全没觉得，但我们即是这样做的。”还有，片中“中共一大”开会时的一个玻璃瓶道具，剧组前前后后找了700多个；片中每一期《新青年》的时间，黄建新也都细致查抄过，“细节即是确信度，如果你细节都是错的，人人就会感觉你在乱编。”（本报记者 袁云儿）