党史传播是今年宣传工作的主题主线，电视剧、电影、电视节目等各种内容形态的创作者积极回应时代命题，围绕党的历史中重要事件和重要人物展开创作，在守正与创新中找寻到了恰当的审美尺度，推出了大量文艺精品。

　　在传统播出渠道之外，新媒体平台在党史传播中还有哪些全新视角与可能，不少平台都在探索。在成功完成党史节目《全国大学生党史知识竞答大会》的融合传播后，近期央视频在党史宣传领域再下一城，打造了系列短视频节目《连环画里的党史》，节目别开生面地将传统的连环画艺术形式与党史内容相结合，进行视频化表达，为党史传播提供了新的范例。

　　另辟蹊径，在连环画中激活红色资源

　　在大众传媒时代到来之前，连环画曾是中国最主流的文艺形态之一，凭借通俗性强、生产速度快、畅销程度高的优势，连环画在主流价值观的建构及意识形态整合等方面扮演了举足轻重的角色。

　　此番央视频打造《连环画里的党史》，既是平台主动求新求变，在党史宣传领域寻求题材突围的尝试，也是对承载集体记忆的红色文化资源的激活。整体而言，央视频审时度势，独具慧眼，洞察到了连环画的三大优势，并将其巧妙地融合于党史传播中。

　　首先，连环画占有的红色资源极其丰富。新中国成立后，连环画创作曾掀起一波又一波的高潮，成就了如顾炳鑫的《渡江侦察记》、贺友直的《小二黑结婚》、华三川的《白毛女》等一批艺术精品。而在《连环画里的党史》中，节目从中精选了四部连环画：汪观清《红日》、张乐平《三毛》系列、顾炳鑫《红岩》、贺友直《山乡巨变》。

　　其中《红日》讲述了抗战胜利前夕解放军“虎口拔牙”，在孟良崮战役中整编第74师的故事；《三毛》系列讲述了“生于旧社会，长在红旗下”的儿童成长的故事；《红岩》描绘了地下工作者被捕后，在狱中坚守共产党员的信仰，与敌人进行顽强斗争的故事；《山乡巨变》则讲述了上世纪五十年代，在党的领导下，我国农村生产合作社的建立过程。四部作品贯穿抗日战争到解放战争再到社会主义建设时期的全过程，犹如一面历史之镜，以独特视角映照了党史的苦难与辉煌。

　　同时，连环画也具有全龄受众的广谱性。连环画这种雅俗共赏的文化读物，在不同时期塑造了不同世代对历史文化与红色文化的认知，是几代人刻骨铭心的“小人书”，有着广泛的群众性。而连环画与作为新世代精神食粮的动漫艺术，也存在较强的形式同构性。由此，《连环画里的党史》在目标用户上也潜在地具有了全龄属性。

　　此外，连环画与影视蒙太奇的视觉机制相似。优质连环画也具有镜头设计意识，景别、角度、景深乃至镜头组接的观念同样出现在连环画中，如《连环画里的党史》所选的《红日》中，在呈现孟良崮战役最后一战时，画面有着明显的景别递进关系。从这个角度说，连环画可被视为影视剧分镜头脚本的进阶版，但更具造型感与艺术性，这奠定了其可看性的基础。

　　可以说，央视频《连环画里的党史》巧妙借力连环画红色资源的丰富性、全龄受众的广谱性及其与蒙太奇观念的同源性，在此基础上进行了艺术化的创新表达，从而在盘活传统文化中找到了别开生面的主题宣传视角。

　　形态新颖，传统艺术与传媒艺术水乳交融

　　央视频《连环画里的党史》是适应移动端传播而制作的系列短视频，尽管时长较短，但主创在形式设计上也颇具匠心，将传统艺术与传媒艺术水乳交融，力求“螺狮壳里做道场”，从而使其达到四两拨千斤的党史传播效果。

　　在结构上，节目采用了“画中事”与“画外事”的复线叙事结构，一条线阐述了包括《红日》《三毛》《红岩》《山乡巨变》等连环画中感人至深的红色故事，另一条线索则讲述了艺术家在创作这些作品时不为人知的故事，两条线索相映成趣，有力地烘托对节目主题的诠释。