电影《中国大夫》能够说是现代“新主流大片”坐标系上的一个新坐标，稀奇是在“重大主题”影视剧创作趋于常态化的语境下，主流代价观传达和市场代价实现是其双重诉求。作品是承接“中国骄傲三部曲”（《烈火英雄》《决胜时刻》《中国机长》）的“中国胜利三部曲”（《中国大夫》《长津湖》《无名》）的第一部，其最终的票房和市场反馈会怎样，也很让人期待。
在抵抗新冠疫情的实际中，人们无数次地被疫情导致的生活变故乃至存亡拜别触动，更无数次地被抗疫一线忘我工作不畏捐躯的医务人员冲动，被中国大地上由疾病魔难引起却最终升腾出来的全民同心抗疫的巨大精力震撼。实际和呈现这些实际的笔墨图片、自媒体信息、新闻影像、专题片、记取片已具有充沛的戏剧性，当《中国大夫》这样题材的电影在“后疫情时代”再一次近间隔回看似乎近在眼前的汗青，要想取得观众的承认，切入视角和策略是很关键的题目。客观说，实际的抗疫题材和实际主义配景下的英雄塑造，处理起来是很有难度和挑衅性的，如同主创团队的上一部作品《中国机长》一样：变乱是观众熟悉的，毕竟是观众确知的，那故事的新鲜感与吸引力如何附着？
“熟悉的陌生感”和“窒息的重要感”
《中国大夫》的策略首先是着力缔造了一种基于实际的“熟悉的陌生感”。
突如其来的疫情对大情况的影响人们很熟悉，对医学治疗人们知晓但又不确知，其过程和细节人们是陌生的——或许基于这样的判断，《中国大夫》主要把“大夫”放回到“医院”中，放到ICU病房里来显现，医院内部情况空间的真实、大夫护士等医疗人员专业感上的真实（这里插一句：电影里不应该展现钟南山说的相通大夫听诊器戴反了之类的硬伤）、医疗的原理（包括诊疗方案逐步清晰中的挫折和计较）、流程和专业细节的真实，都成了电影品质和可看性的紧张抓手，相通于战争片中的战斗细节、可能劫难片的救灾细节。“插管拔管”“血氧饱和度”“ECMO”等内容和场景在电影里多次展现，与具体的救治变乱和情节，和大夫自身的成长和光芒都密切接洽在一起，观众对此是好奇和敬畏的，这对他们得到观影中的快感十分紧张。
当然，这样的“医疗实际主义”也不必要是天然主义的，能够留白和典型性塑造，同时也必要注意对专业性的“度”的操作，就像电影自觉意识到并进行的自嘲一样——有这样一个情节，来自广东大医院的大夫陶峻问年轻大夫杨小羊ECMO的英文全称是什么？年轻大夫答不上来，文婷反问陶峻，你知道你说啊？陶也答不上来，撂下一句“去网上查啊！”就悻悻走开了。ECMO全称Extracorporeal Membrane Oxygenation，体外膜肺氧合，俗称“打胎肺膜”，观众对专业细节感兴趣，但须是与鲜活的人和故事连络在一起的专业细节，血液流出来再回流到病人的身材里，这是鲜活的细节，相通“全称”这样掉书袋枯燥的“专业性”，无法引起阅读快感。所以，“医疗实际主义”利用专业领域的实际和细节建构吸引力和奇观性的同时，要均衡好由普遍性和通俗性所营造出来的共鸣感。在这一点上，笔者以为《中国大夫》不单是自觉的，也能够说是成功的。
为了更有效地影像叙事，《中国大夫》还对照成功地在小景别内部空间营造出了“窒息的重要感”，这也是“医疗实际主义”在形式上的陆续。
就像《中国机长》里的飞机，《中国大夫》里的医院也是一个封闭的内部空间，它固然能够和外部产生接洽，但空间内部的人与事本领有最紧张的叙事和影像的张力。“医疗实际主义”甚至肯定水平上必要直面ICU里“血腥”的排场和残暴的灭亡，全局的胜利无悬念，局部的存亡有悬念，景别缩小之后带来的凝神存眷的重要和甚至窒息感是“医疗实际主义”吸纳“劫难片”的类型元素的表征。好比孕妇病人在带着ECMO的环境下做剖宫产手术的段落，重要的气氛到达了极点。同时，“窒息的重要感”还很好地承载了大夫们科学救治、富有职业精力、在最前沿与无形的强大而未知的病毒战斗的“专业性”与“设施感”。“疾病”在此时不必要“隐喻”，不必要日记里的无病呻吟或“微言大义”，要的是在实际中忘我的医疗救治设施，要的是对峙的意志和无畏的勇气。
“小医院”成了大社会的缩影
《中国大夫》聚焦了武汉的一个传生病专科“小医院”，但并未封闭地处理它与“大时代”的关联。对内来说，医院、ICU病房是一个由医务人员和病人共同组成的命运共同体，面对强大的劫难，虽有艰险磨难和灭亡捐躯，最终几经荆棘取得最后的胜利。对外来说，这样的医院不单在政策指导、物资救援、人员施舍等方面与外部产生着密切的关联，并且这些内部的人还经由家庭和情感的纽带与外部天下接洽在了一起。外部天下与医院内部的联通和呼应，施展在国家国际的大局面、武汉的城市景观，乃至方舱医院的景观呈现上，也是经由大夫和病人家属这个“穿插者”，依托家庭的情感纽带，借助手机、视连年、微信等通讯工具和媒介实现的。进而由家庭到国家，同一指挥多方调度八方支援，实际中很多感人因素被编织进电影中，这个“小医院”成了很多个医疗火线医院的代表，还成了大时代大社会的缩影。
