比年来，主旋律与实际主义题材影视作品络续涌现。在电影市场里，岂论是院线大片，照样收集电影，讴歌时代反映人民生活的导向已势弗成挡。稀奇是收集电影，更是迎来了发展的“春天”。
这些影片的创作，不拘泥于革命汗青题材，而凸起草根故事的挖掘、社会热点的说明，经由这些作品我们看到，收集主旋律电影真正在用收集语言讲演出色的中国故事。电影《我们的新生活》即是此中的代表。
《我们的新生活》五位导演以五个主题单元讲解当下时代，和《我和我的祖国》、《我和我的家乡》相比，影片“切口”固然小了，但不变的照样接地气的表达方式，经由影像化的形式来讲解我们当下的“新生活”。蔡明、包文婧、杨超越等扮演的众多人物纷纷登场，他们来自分歧的行业、拥有分歧身份，却代表着本日火热生活的主人公，演绎着新时代中国公民的酸甜苦辣。同时当下普通观众生活中正履历的代际亲情构建的抵牾与接头、中年情感维系的爱与愁、少年音乐空想追逐的喜与乐、中老年人家庭与自我选择的情与理……这一幕幕都在影片中都有生动的说明，这部电影不单浓缩了当下普通老公民的生活现状，还着重示意了当下普通人的情感，引发观众共鸣。
然则，分歧创作取向的导演如何操作各自艺术天性的均衡？分歧类型的故事之间如何贯穿叙事风格的同一？分歧的人物如何兼顾情感基调的协调？《我们的新生活》这部电影给收集主旋律电影创作供应了参考样板。
一方面是共情化叙事伎俩的熟练应用，既有传统电影叙事伎俩经典再现，如《云上音乐会》中几个孩子追梦音乐“逃离”家乡看似“离经叛道”实则“合情合理”的叙事模式；也不乏贸易类型片抵牾叙事的娴熟应用，如《岑寂岑寂》中男女主在婚姻关联相处中面对各种鸡毛蒜皮的真情回转，再如《最燃不过斜阳红里》，女主晚年重获自由的趣味叙事。多种叙事伎俩交互作用，让故事的讲演饶有趣味，有效调动了观影的愉悦度。另一方面是风格化叙事艺术的成功操作，让影片的基调始终较好地掌握在淳厚深情、平坦奋进的向度上，不单营造了富有显着地区特色的生活质感与时代氛围，如城市、乡间、市井的生活景观，智能电器上保存的生活方式，并且呈现了广宽的社会场景与生活容量。众多天性演员的加盟对于叙事的引导作用也起到了不容低估的效用，好比满嘴方言的王迅、满身笑点的文松、保安扮相的包贝尔。这些角色的优越设计，令故事丰满有力。
《岑寂岑寂》剧照
《云上音乐会》剧照
《最燃不过斜阳红》剧照
《一路前行》剧照
为什么说，《我们的新生活》是收集电影主旋律创作的冲破之作？
首先，讴歌时代永远是电影创作的主旋律。比年来，主旋律电影络续给我们带来惊喜，络续刷新着票房记取。《我们的新生活》主创人员切准时代脉搏，回收喜剧类型片的形式，以分段集锦式完成影片的制作。这种文艺表达天然、真实、不生硬，没有理论和事理的堆砌。
影片叙事上融合了时代认同、文化认同、地舆认同、国家认同，通报出“家是最小国，国是千万家”的家国情怀，引发了宽大观众的强烈共鸣，这成为该片的情感主线。
其次，生活是电影创作永恒的原动力。文艺创作方法有一百条、一千条，但最基本、最关键、最牢固的法子是扎根人民、扎根生活。凭空捏造，是无法成果一部好作品的。《我们的新生活》中的故事都是本原于真实生活，本原于每一个活生生的人物，这是影片创作的基本。艺术家的工作就是在本真生活的枝干上，添加更加丰富多彩的枝叶，形成一部出色之作。在《广场恩仇录》中，蔡明扮演的广场舞大妈，让人印象深刻，蔡明就因为出演《闲人马大姐》中的马大姐，以后银灰色的头发，外加有点佝偻的走路姿势，让她成了中国最闻名的老太太之一。由马大姐到马大妈，蔡明不停在生活中探寻艺术创作的魅力，络续攀登“艺术岑岭”。
《广场恩仇录》剧照
