青春片作为较为流行的国产电影类型之一，比年来不停有着不错的市场示意。这些影片有的彰显青春活力，有的温情中略带伤感怀旧，有的扎根实际记录时代生活。由张一白、韩琰导演，里则林编剧，彭昱畅等主演的影片《燃野少年的天穹》则是在青春片的根蒂上，挑衅了国产影片的全新类型——青春歌舞片。

　　影片编剧里则林在接管新华网专访时坦言，青春跟歌舞并没有违和感，这也是导演张一白、韩琰发自内心真正想做的事情。作为对该类型的初次考试，主创团队在众多故事版本中选择了最节减最康乐的一版，“因为第一次做没有经验，不知道成片中剧情跟歌舞的比重和比例分别是好多，所以在剧本上尽量节减康乐，通俗易懂，让歌舞天然地融入到剧情，而不显得突兀。”里则林说。

　　影片将目光聚焦在校园里那些普普通通甚至不被看好的少年们，用跳舞动作取代了人物独白，美好、伤痛与遗憾等多种情感交织，讲演了纷歧样的青春故事。

　　里则林在剧本的创作中着重商量了“人生中还有很多比赢更紧张的事情”，通报了“不管怎么跳，康乐最紧张”的影片主题。在采访中，里则林经由本身的青春记忆，分享了对这一主题的懂得，“我的青春即是常常跟一群人在一起干各种奇稀罕怪的事情。那时候大量的时间是靠人和人在一起相处消磨。”与朋友相互伴随的青春记忆给了里则林创作的灵感，“我感觉青春即是没有那么多目的性，电影里的这些少男少女也是这种觉得，正好遇到有一件事（舞蹈），就去把这件事做了。”

　　《燃野少年的天穹》对歌舞类型本土化做了一次勇敢考试，让中国青春歌舞片有了更多或许。影片将布满自由活力的歌舞与旷达肆意的青春相连络，歌舞成为了推进叙事、显现人物接头、化解抵牾的方式，让青春的活力从银幕上跃动而出。结尾一幕，一群生活中并不那么刺眼的年轻人在海上平台共舞，给观众留下了深刻印象。里则林说，大海和天穹渲染了空旷冷冽的氛围，除了视觉上的震撼，更多的是进展显现出一群不被周遭看好的年轻人，为了“完成一支想跳的跳舞”的愿望，努力了一把拼搏了一把，他们将天穹和大海视为观众，营造了坚决中又表示些许悲壮的意境。

　　电影《燃野少年的天穹》是里则林在收集剧《风犬少年的天穹》之后，与导演张一白、韩琰的第二次合作。在里则林看来，《风犬》里布满了少年对未来的叫嚣和进攻，而《燃野》则是存眷此时而今，你身边有最爱的人，陪你做最想做的事。

【对话里则林】

　　新华网：国内在青春歌舞片这一题材上是相对空缺的，写这个故事的时候是如何打开思绪的？从哪些角度切入思量？

　　里则林：首先细致想了想，我感觉青春跟歌舞其实没有违和感。第二，这是导演发自内心真正想做的事情，他也有鼓舞到我们一起去做这个事情。在这个中间履历了很多个版本，最终我们选择了一个最节减最康乐的，是因为第一次做没有经验，不知道未来成片剧情跟歌舞的比重和比例分别是好多，所以在剧本上只能尽量节减康乐，通俗易懂。

　　新华网：《燃野少年的天穹》聚焦的是一群怎样的青年人？想要商量的是一个怎样的故事内核？

　　里则林：我想商量的或许即是那句话，人生里还有很多比赢更紧张的事情，好比输得高兴一点。从小到大其实我接管的教诲很多时候都是敷陈你要力图上游，要去赢，要拿第一名，然则很多人只是这么跟你说，从来没有人引导可能教诲过你，如果有一天输了要怎么办。所以这部片子最后才会说，人生中还有很多比赢更紧张的事情，好比说高兴。

　　我们这个故事为什么选择在海南呢？因为海南有阳光沙岸，还有椰子树，那种觉得和氛围就很青春洋溢，在那里翩翩起舞的觉得会很天然很舒服，并且景致很好，输也觉得阳光一些。

　　电影的氛围（必要）搞笑一点的，因为选择的是这种风格，这样表达以后才是歌舞片所呈现的康乐。（影片的中人物）他或许在生活中是对照黯淡的人，不总是能发光的人，所以要用更夸张的形式示意出来。

　　最后（影片人物）他们一起很认真地去做完一件事情，其实也是一种比拟的结果。（人人）能找到本身想要做的事情，跨过这些偏见，他们会在一起舞蹈去完成这个事情。