我们必要一个封闭的情况、一个伟大的银幕，黑场，观众才有或许辨认出记取片所呈现的生活的多个层面，人物一个小小的流动、一个小小的神色，都或许触动他。

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　　近来院线正在上映的记取片中，票房最好的是《九零后》，1000余万。其次是《大学》，500余万。两部片子的豆瓣评分，分别是8.2分，8.1分。记取片叫好不叫座，排片量低，票房低，似乎成了一个略显悲情的常态。根据灯塔专业版数据，2014年以来上映的记取片中，前10名票房加起来不到10亿，此中前两名占了一半多。

　　《大学》的创作团队来自清华大学新闻与流传学院清影工作室，20年来，加上学生作品，清影出了三四百部记取片，此中在院线上映的，包括《大学》《我在故宫修文物》在内，一共6部。

　　“‘清影’已经算是电影院的‘钉子户’了。”清影工作室创始人之一、清华大学教学雷建军说，“但记取片真的必要进影院。”

　　中青报·中青网：为什么记取片在院线的票房总是不太抱负？

　　雷建军：电影在降生之初即是记取片，把日常生活搬到大银幕上放。其时的记取片也是作为奇观存在的。那个时代，人与人之间的保持很少，一个美国人在大银幕上看到了非洲人、亚洲人，会感觉很神奇；垂垂地，天下的保持度越来越高，观众不克满足于只看日常生活，电影必要越来越多的“奇观”才气吸引观众。好莱坞在上世纪二三十年代飞速发展，即是把日常生活整个戏剧化、奇观化。

　　所以，影院从一起头就必要奇观，这一点从来没有变过。

　　中国的电影业这些年发展疾驰，现实上是贸易电影的增长。也有分歧的人做过艺术电影的努力，但成功的例子偏少。对于记取片，尤其是人文社会类的记取片，以记录普通人的生活为主，和如今贸易院线的气质是不成家的。

　　贸易院线的目标群体非常明确，即是要抓住能来消费的人。观众到影院，必要付出时间本钱、吃饭和电影票的开销，等等，这是一个综合性消费。花这么高的本钱，消费者显然更进展经由大银幕获得快感，这或许是记取片给不了的。

　　中青报·中青网：观众也不是不爱看记取片，像《我在故宫修文物》《舌尖上的中国》都在互联网上得到了很高的点击量和好评度。

　　雷建军：视连年平台对观众来说，只要买了会员，不管看什么险些都是零本钱。对影院来说，一场电影只有几个观众来看，是要赔钱的。我很懂得院线司理，不排片是对的；对观众来说，喜好看记取片，在视连年网站上看就好了，不必花时间和金钱本钱特意跑到电影院。

　　中青报·中青网：那记取片为什么肯定要进院线呢？

　　雷建军：记取片中有一个非常大的类型，即是记录日常生活。片中人物不会像明星那么刺眼，剧情没有那么大的强度，视听结果也没有那么好……但正因为此，我们更必要一个封闭的情况、一个伟大的银幕，黑场，观众其余东西也看不了了，就舒适地看着银幕。这样，他才有或许辨认出记取片所呈现的生活的多个层面，人物一个小小的流动、一个小小的神色，都或许触动他。而在手机上、电脑屏幕上看，记取片的那些厚度，观众很或许get不到。

　　中青报·中青网：是不是有的记取片从一起头就没想进电影院？

　　雷建军：其实，绝大部门记取片最起头的目标都不是进影院，能进影院的属于极少数。而奔着影院去做，好比在影像、剪辑、后期处理上，按照电影标准去做，本钱相对也高。所以，绝大部门记取片只是为了记录。

　　以滥觞演把记取片拍出来，是表达一个现象和本身的一些想法；如今我们感觉，记取片拍出来，应该让更多人看到，而不单仅是作为一个艺术品存在。我们正本即是大学的新闻与流传学院，不克只局限于做个人表达。

　　中青报·中青网：当今票房较好的记取片有哪些？

　　雷建军：带有特别属性的，好比讲演“慰安妇”现状的《二十二》，票房1.7亿。另外，天然类的会好一些，这属于记取片中一个独立的类型，《我们降生在中国》票房6600多万，《地球神奇的一天》4778万。而对于人文社会类记取片，1000万票房都是很难的，2000万根基即是天花板了。

　　清影的片子，当今最好的《喜马拉雅天梯》，1100多万；《我在故宫修文物》不到650万；《大学》当今500多万。其实《大学》的观众群体味比一般的记取片更大一些，它至少得当所有的中学生看。但它依然存在一个题目，缺刊行经费。

　　中青报·中青网：如果票房不停欠佳，记取片怎么才气在电影院待下去？