电视剧《大决斗》剧照

　　张富坚

　　自1991年电影版《大决斗》三部曲公映以来，这部中国影史上最为壮阔的战争史诗便保存在中国观众的集团记忆中。时隔30年，电视剧版《大决斗》亮相央视综合连年道，并在多个收集平台同步播出，至日前收官，多次收视登顶，让现代视角下三大战役的汗青内涵得以彰显。

　　电影《大决斗》堪称真正意义上的鸿篇巨制，但到底电影的容量有限，而电视剧《大决斗》则丰富了电影作品限于篇幅而无从深入表达的内容，全景式地展示了这场命运之战，延展出复调般的叙事层次，并连络时代语境，对于重大革命汗青题材电视剧创作中的人民史观和战争史观进行了艺术凸显。

　　示意“大决斗”的战略之难和战术之险

　　涉及汗青战争题材的文艺创作，无法回避的一个基本题目是——在主题上倾向于“人民缔造汗青”照样“英雄缔造汗青”？这既是汗青观的题目，也施展在分歧的艺术实践里。17世纪的法国古典主义剧作家们塑造贵爵将相形象，歌颂英雄孤胆，英雄史观作为古典主义活的魂魄，生命力坚强；而20世纪的布莱希特、田汉等戏剧家则把普通群众的勇气与决议作为汗青功绩去赞颂，即人民史观的张扬。

　　在电视剧《大决斗》中，编导对上述题目显然有其独立思虑，并做出了积极的考试——我们看到，剧中瓜代采用宏观视角和微观视角来示意战事的改变与战场的残暴，赋予汗青故事极为强烈的人本主义色彩，构建了“人民鞭策汗青进取”的逻辑闭环。

　　一方面，电视剧版从电影版中承袭了“高层战略对决”这个叙本家儿线，对国共两边的抉择层形象做了比拟式的显现。这种显现极具层次性：除了西柏坡的我党中央和南京的国民党国防部、参谋本部之间的战略博弈，电视剧版中注入了对敌我两边实战将领之间的比拟视察——即以林彪、刘亚楼、粟裕、韩先楚等为代表的我党将领和以杜聿明、傅作义、廖耀湘、刘峙等为代表的国民党将领的战术对决。经由全方位、立体化的比拟显现，示意“大决斗”的战略之难和战术之险。另一方面，该剧也塑造了武雄关、王翠云、林稚文、乔三本等带有艺术捏造身分的士兵和布衣角色，用以阐释三大战役胜利的本源即“人民战争”的胜利，既一定了领导层、高级将领、中级将官、普通士兵、人民公共在这场“大决斗”中共同发挥的作用，同时也力争经由分歧视角的交叠、分歧人物的穿插，显现大时代和小人物的共情与共振，勾勒这场巨大革命战争的汗青图景。

　　将人物塑造精准地融在汗青情境里

　　无论是秉持何种史观，影视作品依旧是寄藉端事打动人心，而故事肌理则源于丰满而有说服力的角色塑造。正如英语中“Hero”有“英雄”和“主人公”的双重释义，在故事中，无论某一角色是何种社会身份、有着怎样的优缺点，对重大变乱的鞭策力强弱几何，当他在特定的情境之中被聚焦时，必定要呈现出英雄/主人公所特有的弧光，才算是成功的塑造。然而角色塑造并非易事，只有除掉“英雄”的刻板印象，还原英雄本色，赋予其成漫空间，才有望得到现代观众的认同感。

　　在电视剧《大决斗》中，以“布衣英雄”为主角的新英雄神话令观众眼前为之一亮。如乔三本这一角色，他原是国民党部队中的小兵，因多次抵制长官遭到毒打，逃回老家后看到母亲和两个妹妹被逼死。当替亲人报完仇的乔三本再次展现时，已经成为我军兵士。没想到履历了一场酣战后，乔三本居然为了保命想要降服，固然目的没有到达，却眼看着战友杜广生捐躯在本身面前。时空再次转换，乔三本又成了逃兵。在与王翠云相遇后，乔三本的思惟渐渐有了转变，但仍不认可本身是逃兵，当他认识到王翠云的凄凉出身后，才真正打开了心扉，说出了名字的由来，并嘲讽了师父想凭借会唱三本二人转就能在乱世活命的纯真想法。最后，在遭遇劲敌时，乔三本选择零丁留下掩护王翠云猬缩，从而珍爱我军物资平安。在他捐躯的那一刻，他从口袋里掏出了一根辣椒放在嘴里，随后拉响了手榴弹。不得不说，在乔三本的塑造上编导破费了浓墨重彩。那根辣椒的展现，证实了乔三本人性的善良以及对杜广生的感德。而乔三本自我捐躯的决议，则是他忠勇精力的激扬与英雄主义的彰显，至此完成了这个有着些许人性缺点，但最终成长为布衣英雄的角色塑造，让《大决斗》的微观视角更加丰满，也为我党“得民心”写上了最好的注脚。