欧阳山的小说《三家巷》是广东文学史上举足轻重的一部作品，也是放眼中国今世文学中少有的能充实展示广东大革命时代汗青风云和人文风情的紧张作品。把这样一部紧张的本土题材小说搬上舞台非常需要，用本土的戏剧形式——粤剧来表达更是非常恰当的。

　　早在2008年，广州粤剧团曾推出由粤剧表演艺术家倪惠英和黎骏声领衔主演的粤剧《三家巷》。12年后，广州粤剧院再次启动创排的粤剧《三家巷》（青春版），组建全新的主创团队，以青春演绎青春，青年演员陈振江、李嘉宜、李伟骢、莫燕云、陈骏旻等多位精良青年演员共同主演，尽显青春本色。编剧梁郁南、总导演童薇薇同等把作品定位为——以年轻人演年轻人的故事。

　　然而，粤剧《三家巷》难写。戏剧和小说的空间感分歧，要把这本体量丰厚的小说改编成为仅有120分钟的舞台作品正本就难。小说《三家巷》人物众多，但新版本粤剧则集中讲演三家巷中年轻人的抱负和爱情，讲演他们怀一腔热忱，有的如何从抱负走向沉沦，有的如何从昏黄走向憬悟，成为革命者。编剧梁郁南就选择了从细微处下笔，抓大放小，牢牢住周炳的命运改变作为主线，书写在时代风云变化中的一名普通劳动者成长为革命者并最终坚决追随共产主义的历程。

　　围绕周炳追逐革命信仰主线同时并进的，是他和区桃、陈文婷之间的爱情。青春版粤剧《三家巷》经由两位分歧女性形象的比拟塑造，以及对陈文婷这一有计较人物的重新塑造和审读，并同时兼及周金、何守仁、陈文雄、张子豪、周泉、陈文娣等同龄人的命运，力争立体呈现出大时代苍穹下青年一代在人生、人性、人情上的自我决议和成长裂变，带出全剧关于抱负信念爱情的庞大主题。

　　全剧从区桃带来的一本《共产党宣言》让周炳从疑心中走向醒悟拉开帷幕，富有正义感的周炳从倘佯在实际与抱负中的城市下层青年，垂垂因为社会的不公和压迫走上了革命道路。在区桃的鼓舞带动下，周炳模糊地被动地开启了革命征程，最后是区桃的死促使他参与了革命群众步队。血染“六二三”之后，周炳和陈文婷秉承区桃遗志参与了革命的群众步队，陈文雄、何守仁却蜷缩着成为革命的叛徒、逃兵，青年之间展现分化。

　　对陈文婷这个角色的缔造性开掘是青春版粤剧《三家巷》的独到之处，延伸了小说中对人物命运的描写。同样是深深爱着周炳的两个女人，这两段感情中显现的焦点抵牾和焦点情节，已经冲破原小说的框架，灌注了作者对人生和爱情的思虑。区桃的死，文婷的疯，都施展出美的扑灭。能够说，作者对陈文婷这个封建抵制者的重新塑造，灌注了今日的审美眼光，三家巷里大族出身的那位曾经被曲解的陈文婷，倒是可以在存亡关头以爱情克服其他统统奉献的兵士。从某种层面而言，陈文婷更大胆，其魂魄上的色泽，她对周炳真心的爱，真心的呵护，点点滴滴地展示出人性的美。当然，陈文婷统统行为驱动都是以追求爱情为起点的，敢作敢为的叛逆天性并没有真正提升到对抱负信念的追求上。在革命抱负的塑形上，如果说周炳是完备履历了蜕变过程的完成时，陈文婷更像是一剂催化剂、一种永远的进行时，如同无法完成的残破美和遗憾美。

　　值得一提的是，全剧以歌舞演故事，充实运用粤剧剧种的唱腔上风塑造人物、渲染情绪、深化主题。陈振江、李嘉宜两位主演的表演让人眼前一亮，尤其是扮演陈文婷的李嘉宜准确地说明了人物从和顺、隐忍、反叛、疯癫这一跨度极大的变幻过程，使得陈文婷这个角色前后形成强烈的情绪反差，让观众引发共鸣，感同身受。（作者罗丽）