【增强新时代文艺评论工作⑩】

　　“流量”本是物理学专业名词，指的是“流体在单元单子时间内经由河、渠或管道某处横断面的量”，并无褒贬之义。进入互联网时代稀奇是移动互联网时代，在资本驱动、手艺加持、平台共谋、粉丝狂欢等各方“合伙”“合力”之下，“流量”渐渐在舆论场中成为一个热词，直至“唯流量论”的展现使其走入死胡同。“唯流量论”带来的代价观杂沓和市场乱象，已经成为不容回避的沉疴恶疾，为害甚广、甚大。因此，中央宣传部等五部分结合印发的《关于增强新时代文艺评论工作的指导意见》中明确提出“不唯流量是从，不克用节减的贸易标准代替艺术标准”，可谓切中时弊、有的放矢。

　　“唯流量论”的实质是“唯利润论”，是移动互联网时代穿戴“天子的新衣”的“拜金主义”化身。“唯流量”说事实即是“唯含金量”，是资本游戏的道具和手段。在“唯流量”游戏中，偶像成为资本套现的符号性“商品”。越是所谓“顶流”偶像，资本套现的回报率就越高。所以，偶像被费尽心机打造成各种“金玉其外”的“人设”，成为“商品拜物教”中布满魔力的“商品”乃至“奢靡品”，吸睛无数，使其高居“注意力经济”顶端，带来伟大的套现能力。这种将经济标准置于首要位置，将政治的、思惟的、艺术的标准放到次要位置甚至直接忽视的做法，不单是康健的文艺评论要果断反对的，更是社会各方面要果断反对的。

　　文艺评论如何才气做到“不唯流量是从，不克用节减的贸易标准代替艺术标准”？独一的谜底是：把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把政治性、艺术性、社会反映、市场承认同一起来，把社会效益、社会代价放在首位。习近平总布告在文艺工作座谈会上的讲话中指出：“一部好的作品，应该是经得起人民评价、专家评价、市场查验的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相同一的作品。”他还夸大：“同社会效益相比，经济效益是第二位的，当两个效益、两种代价产生抵牾时，经济效益要听从社会效益，市场代价要听从社会代价。”这就显着、深刻、辩证地提出了文艺作品的评价标准题目。流量并没有原罪，作为评价的一个紧张指标，流量（刊行量、收视率、点击率、票房收入）从数据层面反映了市场对文艺作品的承认水平；但流量也不是绝对的“王牌”，当带着代价观扭曲、思惟贫困、道德缺失、手艺作弊等症候的伟大流量奔涌而来，其“流速”越大、“浪头”越高，风险就越大。流量与社会效益、社会代价相抵牾时，就必需听从正能量。

　　不为“流量”遮望眼，应该成为移动互联网时代文艺评论工作者的根基功。文艺评论工作者要想不为“流量”，就必需增加综合素养的储量、提升文艺评论的质量、强化“剜烂苹果”的胆量、扩大社会影响的总量。要“不遮望眼”，不落入算法保举等手艺陷阱，擅长辨识虚假流量、有害流量，并从专业出发“贬劣”，揭开其假面。要实现这一目标，就必需大肆提升文艺评论的思惟力、原创力、影响力，简直增强文艺评论的时代在场感，稀奇是“在网感”。文艺评论工作者既要死守文艺批评的审美抱负、贯穿文艺批评的独立代价，又要合理设置反映市场接管水平的量化指标，络续凸显文艺评论的专业性、科学性、权威性，让精良文艺作品和精良文艺家更具举止性、更具影响力、更具流传力，让正能量具有高流量，助力好的作品和好的文艺家拥有好的流量，成为“顶流”。