《我在异乡挺好的》剧照。制图：李洁

　　龚艳

　　在一线城市漂泊的都市女性的诸多题目，《我在异乡挺好的》解决方案都遵从了实际主义创作的原则：实际性与戏剧性的同一

　　《我在异乡挺好的》故事中每一位女性在选择的路口都通向了分歧的终局，这种差别化正是对实际的尊重，对真实感的传达。这种“不套路”，恰恰是对实际多样性的尊重，对人性与社会复杂感的呈现

　　亚里士多德在《诗学》中就指出“艺术经由媒介进行模仿”，影视作品中的编剧即是对故事/实际进行“改编”，换句话说即是一种模仿，尤其是在实际主义创作中，影视作品的“编”平日是对生活实际的“模仿”，模仿不是照搬，相反它是对真实感的营造。真实感与真实是有差别的，比年来国产影视剧不乏实际主义题材，那些观众接管度高的作品往往很洪水平上“回应”实际，而非照搬实际。这才是真正意义上的“真实感”创作。

　　比年来女性群像的影视剧连年连年创收看数据新高，成为观众热议话题，好比《三十罢了》里的分歧阶级女性所面对的家庭、爱情、育儿等题目，都触及到了社会实际及现代女性逆境；再如《都挺好》里面所讨论的重男轻女、老年人情感真空等题目。这些作品都不粗略而同地将当下的社会议题投射在影视作品中，以戏剧性的方式娓娓展开，让观众在看剧的同时引起对时代症候的反思和共鸣。《我在异乡挺好的》是典型的都市职场女性群像剧，全剧只有十二集，每集一个主题，并围绕该主题展开。好比“前任”这一集，纪南嘉和乔夕辰的前任都纷纷登场亮相，作为故事剧情而言当然是对人物前史的推荐，但另一方面则是非常戏剧化的编排，这即是一种真实和真实感的差别，真实即两位好朋友的前任要在统一个时间同时展现的概率是非常之低的，作为观众来说平日会认为这过于“巧合”与“戏剧化”，就会削减对故事真实的认同，但《异乡》怎么完成从真实到真实感的呢？

　　《异乡》每集的结尾都会有一段布满总结性的独白。好比第八集是“亲情结”，结尾处，乔夕辰望着怙恃的背影：“你有多久没有真正看过怙恃的背影”“不管你承受什么委曲，爸妈都是你最坚硬的铠甲”。《异乡》以主题布局起十二集剧情，看似独立成章，又被一条主线——胡晶晶的死串联起来，四位好友都是生长于小城市，在大城市打拼、盼望容身的一群女性。影片经由她们所面临一系列题目，解构了她们的生活，也白描了现代都市女性，她们盼望爱情，拼搏事业，向往安居，这即是“真实感”。

　　并非涉及到都市职场女性所面对的逆境即是对实际的回应，就能引起观众的共鸣。好比，同时期的其它几部影片《北辙南辕》和《我是真的爱你》，都将职场女性的逆境作为影片核心。《我是真的爱你》以“职场妈妈”作为话题，经由刘涛扮演一心事业的独身大女主和她身边职场妈妈、家庭主妇作斗劲，固然剧中设计了一些日常的片段：如熊孩子和职场隐孕等，但故事依然有较强的悬浮感，这就触及了剧作中的另一个焦点题目——戏剧性抵牾的解决方案决意了代价输出和真实感的营造。

　　相比之下，《异乡》中几位职场女性都在本身的职业中遇到了更加“真实”的各种逆境，好比乔夕辰要竞争组长；纪南嘉遇到甲方的各种临时起意的要求；连最没有事业心的许言也会有职场的边幅焦虑。面对这些简直的题目，编剧的解决方案并非节减地用爽剧的“金手指”来施展女主光环，而是经由挑衅、成长来处理抵牾。好比乔夕辰竞争组长固然前期充实准备，但因为重要和体力透支，最终演讲败北；而纪南嘉遇到前任作为甲方临时起意的调整方案，并没有以主角光环去对峙自我，而是积极配合；许言则是剧中成长人格的经受，从她最初对名牌的追求、对享乐的攀比到最后对安居的盼望，最终却卷入了收集诈骗，她的人物线连结了诸多拜金少女的实际议题，但编剧以实际题目为“真实性”底色，并以人间真实而非主角光环让抵牾烟消云散。剧中的拜金女成长为努力攒钱的房奴，但最终敌不过诈骗、分手、回老家，这些实际真雷同过戏剧性的整合，完成了“真实感”。反观《我是真的爱你》第一集，高管老婆因猜忌丈夫外遇大闹会议场，颓废地在洗手间遇到了刘涛扮演的女主，刘涛仅仅经由为其化装和节减的言语鼓励，就让高管老婆重拾信心，“反杀”回会议室，痛斥丈夫，并声称要离婚，并对刘涛伸出橄榄枝，让她和本身创业。这种重要而密集的戏剧性却以最节减卤莽的巧合和只言片语来解决，很难引起观众的共情。女性的逆境和与之对应的成长被架空，这也是很多国产“实际”题材的通病，实际题目的提出息争决方案的实际主义同一才是一部关切的、具有真实感作品的根蒂。