电影《兔子暴力》剧照。

　　周舟

　　■青春片，顾名思义，说的是那些青春期少男少女们的事，虽然能捕捉长大成人之际特其余生命律动，但到底因为影片的议题都是小孩子的事，也容易流于浅白与薄弱。纵观电影史上精良的青春片，其实都是包容了成人天下的，只不过看你裁剪了好多成人天下进来，又或剪裁了哪些内容进来

　　■从《兔子暴力》《盛夏未来》《我的姐姐》这几部青春片来看，或多或少它们都采用了母女镜像布局。让母女两代——上一代少女与现代少女——部署在统一个主题下进行斗劲，此中既有命运的轮回，又有时代更迭带来的代际变迁，这也让“青春”的主题不再是一代人的主题，而是代际之间共同面对的主题

　　《兔子暴力》的片名很好懂得，“兔子急了也咬人”，女性犯罪者中有很大一部门都是耐久受虐的弱者奋起还击却失当、犯法，对于片中的女主角是个巧妙的比方。

　　英文片名The Oldtown Girls，涵义更深，它点明了故事的产生地，米易，四川攀枝花市的一个小城，既有芜秽无主的农田，又有被淘汰的大工厂，老城里的女孩想求一个更好的人生，便只能远走大城市——成都。于是米易通往成都的空想之路上，便展现大大小小的困惑与疼痛，远走异乡者有追逐空想而不得的失落与挫败，而留守老城者则必需承受贫瘠与离散之苦。故事的前半部门，编剧、导演申瑜都在用不疾不徐的精工细笔描摹《兔子暴力》青春残暴叙事的底色，它让这个看似偶然的悲剧，拥有了更多必然的注释。

　　除了底色厚重、社会配景详实，这部青春片的布局也值得褒奖。青春片，顾名思义，说的是那些青春期少男少女们的事，虽然能捕捉长大成人之际特其余生命律动，但到底因为影片的议题都是小孩子的事，也容易流于浅白与薄弱。纵观电影史上精良的青春片，其实都是包容了成人天下的，只不过看你裁剪了好多成人天下进来，又或剪裁了哪些内容进来。

　　笔者发现近两年几部质量上乘的青春片，都非常伶俐地将青春叙事做成了母女镜像叙事。之所以选择母女，当然是因为比年来电影叙事的潮流就是女性叙事，而两代女性诉诸统一主题下的镜像斗劲，构成了影片的主要叙事布局。 《兔子暴力》里的母女是万茜饰演的曲婷和李庚希饰演的水青，它也是母女镜像布局最完备的一部，首先从外貌上，万茜和李庚希就很像，二者的表演也和脸一样，都是纤巧精彩的。在故事里，母女二人都是可怜的“兔子”，万茜饰演的妈妈因为欠了赌债被追债人络续凌虐，而李庚希饰演的女儿也络续被生活被同窗欺凌。两只受尽欺负的“兔子”，却在珍爱对方时，袒露了最锋利的爪牙，当追债人试图打女儿的主意，曲婷绝不犹豫地将女儿护在身后，凶悍得像一只老虎，而为了帮妈妈还债，水青真的做到了她对妈妈应承的， “我乐意为你做任何事情”，她去偷窃、绑架、杀人。

　　青春叙事常伴有痛楚，那是生命成长与蜕变之痛，每一代人都会承受，而母女镜像布局更能够将这种代际痛楚变为一种接力、一种通报， 《兔子暴力》中小城有一座地道，保持着新城与旧城，而直到影片演完，她们也没走出那条地道。昔时曲婷为了走出老城，不惜离婚、抛下襁褓中的女儿，最终照样在皮相的天下碰得鼻青脸肿回归，而水青甚至连走出来的勇气都没有，两代老城女孩，依然被困在这里，挣扎着想要更好的生活，却不知道前路在哪里。

　　如果万茜和李庚希双女主肯定要分出一个高下，我选万茜。李庚希当然也好，但以她如今的年纪和阅历完成《兔子暴力》中水青这个角色属正常发挥，万茜的角色显然难度更高。其实她并不稀奇得当这个角色，但她的表演照样说服了我。长了一张伶俐脸的万茜是那种万事“拎得清”的女孩，但曲婷是有点傻而莽撞的甚至带点陋俗的，她属于那种脑子浆糊的女人，不然也不会一步步将本身连带女儿引向深渊。演李庚希的妈妈，万茜也显得过于年轻了一些，过于优雅了一些。但这些天赋的窒碍，都没有阻止万茜用本身的表演说服观众，塑造一个活生生的属于她的曲婷。

　　不知道原剧本里曲婷是个什么样的女人，但最终万茜完成的这个角色，带着她个人的懂得与烙印。曲婷是一个不停做着跳舞家美梦的小女孩，还没长大，也还没有醒。她把曲婷的蠢笨演绎成了一种带有文艺气质的懵懂与不谙世事，这既弥补了她和李庚希之间作为母女牵强的年龄差，也让这部小城青春片涂抹上一层“飞一般”的艺术油彩。