五百把《扫黑风暴》的剧粉称呼为“绿藤市民们”。代表了正义之光的“绿藤刑侦大宇宙”，正在中国观众心中落地生根。

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　　《心理罪》《十日游戏》《在灾难逃》……在五百执导或监制的作品中，多次展现假造地名“绿藤市”。近来播出的《扫黑风暴》，故事配景又是这座城市——“全国扫黑看中江，中江扫黑看绿藤”。

　　导演五百和网友互动时，把《扫黑风暴》的剧粉称呼为“绿藤市民们”。代表了正义之光的“绿藤刑侦大宇宙”，一点点在中国观众心中落地生根。

　　《扫黑风暴》讲演了前刑警李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下，和专案组组长何勇共同协作，将黑恶势力及其背后的“珍爱伞”成功抓获的故事。

　　日前，导演五百接管中青报·中青网记者采访时说，创作这部剧最大的吸引力和最大的难题，都能够归结于4个字：真实案件。

　　五百表示，《扫黑风暴》取材改编自孙小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等多个真实案件，但没有一个案件是百分之百还原的，都是选取了此中一个点。“固然我用了真实案件中几段人物关联和几件真实事情，但不是全部”。

　　《扫黑风暴》总制片人李尔云、黄星敷陈记者，这部剧由中央政法委直接指导，因此主创团队获得授权，在相关工作人员的陪同下去实地采风，翻阅案件相关的文档资料。

　　在前期看了大量的卷宗和审讯的视连年后，主创团队决意把案件拆散，把碎片般的细节放入故本家儿线，不克是记取式的表达，也不克过度戏剧化地描述罪案。

　　在真实的审讯视连年中，五百视察到一个人头发的戏剧性改变。“从审讯起头一周后满头黑发中就有一缕鹤发，一个月之后有一半的头发已经白了，3个月之背面发就全变白了。这是我们从审讯视连年中看到的，这个真实的进攻力其时就震撼了我们。”这个发现，被五百套用到了剧中“董区长”的身上。

　　五百提到，演员们也都主动要求下到基层去体验，“人人都拼命地”进展“让表演无穷靠近真实”。

　　中青报·中青网：《扫黑风暴》这部剧跟你之前创作的类型剧有何分歧？

　　五百：最大的分歧是这部剧来自真实案件。之前多少类型剧都是“咱们编、咱们想”，而改编真实案件的时候，有时候我们看到的东西太甚真实了，在艺术化处理伎俩上会作一些调整。好比《扫黑风暴》的人物拍摄伎俩，现实上应用了挺多特别镜头和对照细微的特写，把心理这一块放大，而不会用对白把这件事讲得那么清楚——我们去采风跟他们谈天时，没有人会把话说得很清楚，然则彼此都能明白是什么意思，点到为止就能够了。

　　以往类型剧形式感稀奇强、节拍推进稀奇快，而《扫黑风暴》恰恰相反，多少逻辑施展在“留白”里。

　　中青报·中青网：举一个“留白”的例子？

　　五百：为什么要“留白”呢？这个白，留给富有想象力的，可能知道真实案件的观众。观众当今看《扫黑风暴》各种“猜爹”，猜忌是这个人照样那个人。一样的，你们的心路历程我在创作的时候同样履历过，我们在创作过程中络续“换爹”，因为我们也在想“孙兴”的爹事实“放谁合适”。

　　中青报·中青网：如何经由视听语言放大角色的心理？

　　五百：对照典型的一场戏是“马帅之死”。那一段戏也许拍了三天，我是完全站在李成阳视角上拍摄的，多少镜头都是主观的，“中间实、外焦虚”，左右模糊，在那儿摆荡——我不停在描述他的心理，想让观众体味到他的心理。

　　我们很少把一个人拍得稀奇“正”，尽量都拍得对照“中间”，你或许不知道他事实是怎么回事，说这句话事实是什么意思，有的人听出来是好的意思，也有的人听出来是坏的意思。这就看听的这个人过后做什么样的事儿。

　　中青报·中青网：创作过程中遇到了哪些难点？

　　五百：《扫黑风暴》这个题材是我喜好的。稿本写了40集，看完之后思前想后，我跟制片人商酌能不克干脆重写。当你做了这个决意之后，现实上拍摄的每一天都很难。有些单场戏精致的情节，如果主创不想通、演员不想通，演员表演的时候也会迷离。

　　专案组组长何勇挖尸体的戏，拍摄地稀奇远，演员刘奕君坐了3个小时车到那儿，化了妆，候场，一共等了9个小时，我跟他说“本日拍不到你”，他说：“好的，我已经思量到了，那我来日再过来。”又坐3个小时车归去。人人都懂得那种状态，都想把这个事情搞好，也不会有人过来给我压力说：“不成，我搞这么久。”一个这样的演员都没有。

　　中青报·中青网：塑造“李成阳”这个角色你有哪些思量？