◆ 《我在异乡挺好的》并非完善，但它所考试的生活流伎俩为都市题材剧制作无疑带来一种新的思绪。

　　桂琳

　　都市题材剧是十分亲实际的剧集类型，与实际发展所展现的各种新现象、新事物和新题目等密切相关，所以自然地具有讨论社会议题的话题性特点。这让当今的都市题材剧制作也多回收话题式伎俩思绪，即有意识地围绕各种社会议题结构情节和塑造人物形象，从而引发观众对剧集的讨论热度，鞭策剧集的火爆。此中女性题材都市剧因为涉及容易引发存眷的性别议题，所以当今靠制造话题、贩卖焦虑等来制作的环境更加凸起。

　　近期播出的《我是真的爱你》回收话题式伎俩，遭遇差评，而同时期播出的《我在异乡挺好的》则抛开话题式伎俩，另辟蹊径，反而取得了很大的成功。这两部剧的命运让我们不得不思虑，采用话题式伎俩制作都市题材剧当今存在哪些题目？除了话题式伎俩，都市题材剧制作还有没有其他新的思绪能够索求？这些都是都市题材剧发展面临的紧张题目。

　　《我是真的爱你》：“碰瓷”话题让都市题材剧制作之路越走越窄

　　《我是真的爱你》导演自述，“其实经由这部剧，我们想表达的是一种呼唤。进展观众能够更多地将目光放到女性职场孕育的话题上，让社会赐与她们充沛的存眷和懂得。”这能够说是一种典型的话题式伎俩思绪。但为什么没有取得成功呢？

　　首先，话题式伎俩对剧作者现实上提出了很高的要求。不单剧集所选择的话题要有能力触及现代社会议题的真题目和真痛点，并且还必需有能力使其落实到人物塑造、情节设计乃至服化道等剧集制作的方方面面。所以，真正的话题剧现实属于都市剧制作的高阶版本。但与当今的很多回收话题式伎俩的都市剧一样， 《我是真的爱你》并没有真正了解到话题式伎俩的难度，仅仅只是从营销思量上想“碰瓷”一些热点话题，所以只是提出了“职场孕育”这个热点性别话题，不单没能挖掘出职场妈妈的真实生存处境和逆境，反而露出出不少制作者自身落后的性别见地。

　　为了塑造女主角萧嫣的“完善”形象，剧中的陈娇蕊、李美娥等其他主要女性形象不是丑角即是恶角。这种将大女主的智勇双全与其他主要女性角色的险恶狠毒形成正反两面刻板化的叙事，其实是传统框架叙事中女性天使与恶魔形象对立的变形。除了这种明显的“宫斗”设置，还有一种隐藏的品级人物关联脑筋值得我们警戒，即是在女性群像中树立所谓“大姐大”形象，好比《欢欣颂》中的安迪、 《北辙南辕》中的尤珊珊， 《我是真的爱你》中的萧嫣，她们由于自身超卓的能力或财力成为女性群像中的象征性“首领”，对其他女性形象具有支配性力量，这恰恰是真正的女性题材作品所要屈膝的。

　　其次，话题剧的人物塑造和情节设计等都被话题所左右。为了话题讨论的方便，往往放弃了人物塑造的真实性和丰富性，反而更偏爱扁平甚至极度的标签性人物。人物关联也由话题主导，存心在人物之间制造出身、阶级、地区等对立关联。 《我是真的爱你》为了制造话题的尖利性，甚至滑向人物失真和情节虚假的悬浮剧。

　　为了凸起世育造成的女性逆境，剧中将患有产后忧郁症的陈娇蕊、陈的妈妈、婆婆等女性形象都以近乎“猖獗”的极度性格来呈现。情节放置更是脱离生活实际和违反生活常理。为了激化孕育孩子造成的伉俪抵牾，设计出很多雷人情节，丈夫作为一个三甲医院的大夫，轻易就能被单元单子辞退，最后只能到月子中心做保安；老婆则铁了心剥夺作为儿科医生的丈夫对孩子的探视权，不惜到法庭打讼事，甚至因为丈夫到医院看看孩子就打电话报警等等。

　　从以上阐发能够看出，当今“碰瓷”话题的都市题材剧不单没有发挥出话题性伎俩在都市题材剧制作中的威力，还让当今的都市题材剧制作之路越走越窄，急需变幻思绪。

　　《我在异乡挺好的》：生活流伎俩为都市情节探求新的发展思绪

　　《我在异乡挺好的》恰好供应了一种新的思绪，我将其称之为生活流伎俩，即将特建都市群体的真实生活状态作为剧集的主要内容，看重真实生活细节的描绘，让生活真相本身呈现。