◆《扫黑风暴》中，孙红雷面对着往日同袍交谊与扫黑终极任务的双重考验。

　　独孤岛主

　　热播剧《扫黑风暴》中，孙红雷又贡献出了一个爆款角色。他扮演一位蒙冤的一线刑警，投入黑社会势力，酿成努力揭开真相的“卧底”。看上去，这是一个全新的“余则成”式人物——游走于正邪夹缝中，必要面对往日同袍交谊与扫黑终极任务的双重考验。

　　不过这一次，孙红雷在一本正经里的情绪呈现似乎并不像《潜伏》那么尽如人意。一方面《扫黑风暴》中的李成阳与《潜伏》中的余则成，从角色自身荟萃抵牾的水平来说弗成视同一律，另一方面，剧作后半段示意出的某种水平上的疲软，也部门进攻了角色性格的连贯性。

　　与此斗劲，犹记得客岁《新天下》里孙红雷扮演的金海，于不动声色里通过自家被炸毁的外墙，对峙要妹妹打开自家正门，才乐意走进院子，那一段展如今剧集最初步段的表演，赐与观众丰富的表演想象，细微的举手投足，呈现出角色低调而深弗成测的气质。对于观众来说，这种颇有一些欣赏门槛的表演反而激起了对角色后续设施的期待，形成了一种相当好玩的“痛并康乐着”的体验。

　　这应该是孙红雷在二十余年的影视表演中带给观众最深刻的印象，他总是不事张扬地完成着角色由心底升腾的哀乐，有些变为了永恒的愁绪，有些爆发为灿烂的剧力，结果纷歧而足，方法始终如一。“淡表演”是他给近二十年来中国影视剧表演最大的贡献。

　　这种不动声色的“浅色”，直接回应着世纪之交迄今中国影视剧的演员文化变迁，从世纪末仍然存在的戏剧舞台延伸式表演，渐渐转化为更潜匿进生活、更增夸大回来内心复杂体验的表演方式，某种水平上也是将表演烈度调低，更符合今日观众对于“真实的人”的审美。这个过程在话剧舞台上也有很清楚的示意，好比，同样是演阿瑟·米勒的《推销员之死》，2021年上海话剧艺术中心的班底和1980年代初北京人艺的班底，呈现出的即是截然分歧的两种风格。

　　说回孙红雷，作为一个生于1970年代、上世纪末卒业于中央戏剧学院的科班演员，他早在进入中央戏剧学院学习之前，已经得到过全国霹雳舞大赛第二名。这样的履历并不克直接阐明孙红雷活着纪之交列入影视剧演出时对表演方式的调适是否具有先在的灵动脑筋，但恰恰显露了一个相对同时代科班演员更丰富的表演阅历，对于他后来的表演道路肯定是有助益的。因为孙红雷从一起头，就不是传统明星制意义上的偶像，亦非以表演序列中一以贯之的性格创建起来的有独立美学风格的男星，正是在每一部作品中的稳扎稳打，成果了孙红雷多年来表演形态的多元化，这种多元化为他带来成功的角色塑造过程，同时也令其对某些角色的表达陷入颇有“过犹不及”意味的窠臼。

　　1999年的《我的父亲母亲》中，初登大银幕的孙红雷出场方式对照稀奇，是以叠画的黑白影像展现的，他其时并非家喻户晓的明星，亦非一鸣惊人的靓仔偶像，这重银幕形象组成了张艺谋电影语汇的一部门积极表意，同时疾驰褪去了基于舞台表演经验所容易在片中产生的类情节剧结果，有效地完成了叙事中转功能。

　　在这一个小小的亮相中，孙红雷已经清静完成了从传统意义上斯坦尼式表演执行者向对今世电影媒介适配的表演者的转换。对他来说，曾经在国家话剧院工作的履历，并未直接为他的影视表演技巧加持，反而成为一种或者必要破除的抵牾面向。身处中国电影财富转折时期的孙红雷，正是实时并恰内地操作住了这种美学转化过程，在风格、类型迥异的影视作品中呈现厚积薄发的角色姿态。好比张艺谋导演的《幸福韶光》、孙周导演的《周渔的火车》以及如《浮华背后》《半路伉俪》等电视剧集。从适配导演对电影画面的团体脑筋，到置身日常情境的剧集中对角色细部的打磨，都能见出孙红雷首先“去舞台化”、其次“缄默中爆发”的根基塑造方式。

　　当然，在本世纪初孙红雷所扮演的一系列角色，首先类型特性相当明显，在这个条件下，他对角色相对较冷色调的处理才得以创建表演与角色自己反差性。这种冷处理自己或者并未发展到如本日这样令角色趋同于表演方式自己的境地，在由团体观操作角色过程里，人物自己呈如今观众面前的形象，始终不太鲜活。