前未几在央视播出的记取片《蔚蓝之境》全景式地展示了我国近海海域的天然生态，是迄今为止拍摄内容最为丰富、体量最大的海洋生态影像记录。片中微观视角的人化天然叙事伎俩、诗意全景的宏观呈现，以及陌生化的生命书写，从海洋之景、海洋之境、海洋之情三个方面施展了海洋题材记取片的生态美学叙事策略。

　　海洋题材记取片是以呈现海洋生物、生活和生态为主的记取片类型，是天然生态类记取片的紧张组成。作为中国首部全景式展示我国海洋风貌的记取片，《蔚蓝之境》从情景到镜像刻画了中国近海海洋图景，为我国海洋题材记取片创作供应了生态美学叙事范式。对于记取片创作来说，人化天然是一种有效的创作伎俩，可以拉近观众的主体介入，加强景象认知。《蔚蓝之境》将镜头聚焦到渤海、黄海、东海、南海海域中奇特的海洋生物，如斑海豹、法螺、抹香鲸、海蛞蝓、中国鲎，创作者经由对这些动物的日常视察，用故事化伎俩进行叙事，使这些阔别大陆的神秘海洋生物变得有趣。

　　海洋题材记取片的一个紧张的摄制需求即是水下拍摄和微距拍摄的连络，为了向观众展示实际生活中无法视察到的海洋生物，《蔚蓝之境》全程采用4K超清手艺，用微观镜头拉近观众与海洋生物之间的间隔。4K高清拍摄在水下的运用，更是将色彩缤纷的珊瑚、浮游生物和水母的一丝一毫、一举一动展示得淋漓尽致，人们能够清晰地看到游动在鲎卵隔膜中的微暇生命。尤其是在拍摄“法螺的繁殖”时，一颗一颗的法螺幼体在晶莹剔透的细胞内分明可见，到达了肉眼远无法到达的视觉感受，使人不得不感叹生命的巨大。

　　分歧的季候呈现分歧的海洋景致，动物也面临着分歧的生存考验，该片采用“一地四时”和“一季四地”两种季候叙事模式。在第一集《季候的轮回》中，两种叙事交叉利用。春天抹香鲸洄游，从热带出发前往高纬度海域；夏日东海崇明岛沿岸的小鸟迎来了繁殖岑岭；秋季，跟着八月十五的最大潮汐，神秘的海洋天下产生着许多无法注释的神奇变乱；辽东湾漫长的冬季，冰封、雪覆下还生存着斑海豹的幼崽，它们忸怩着身躯卧在海冰上，守候人生的第一次旅行。季候改变鞭策着动物的迁徙，冬季荣成的大天鹅，从蒙古高原迁徙而来，争夺着有限的海草；同样是冬季，此时的南海比北部海域温度高出30摄氏度，亚热带海域的海洋生物正在享受恬静的温床。

　　在故事叙事方面，该片的讲授起到了紧张的讲演、引导与评价作用。第三集《湿地的竞争》讲演了举腹蚁守卫介壳虫的故事。弱小的举腹蚁为了顺利得到介壳虫的蜜露，担当起了小小卫士，用微暇的身躯抵当着毛虫的侵袭。众多举腹蚁同心协力将毛虫的毛发撕咬下来，直到毛虫筋疲力尽、逃离战场。之后，它们用触角拍打介壳虫，介壳虫获得了信号便起头分泌蜜露作为回报。这段讲授不单讲演了整个过程，还对举腹蚁互利共生的代价观作出了评价。另外，讲授在旁白和独白之间的自由切换，也调节着叙事节拍。

　　《蔚蓝之境》敬重记取片的真实美学，容身中国近海海洋图景的真实呈现，力求贯穿海洋生态影像化的丰富性与客观性。该片在拍摄过程中贯穿岑寂客观的视察视角，如咄咄逼人地欣赏着螃蟹的斗殴，就像是在观赏一次搏击活动，守候着花落谁家。审美的陌生化也是该片的一大特点。片中，许多动物都有着形象的外号。雌法螺是“慈爱的母亲”，又是“饥饿的猎手”；春末夏初的海蛞蝓又叫作“海兔”……其实，了解海洋是为了更好地了解人类本身，尊重海洋也是人类自尊的示意。

　　拍摄海洋题材记取片是人类在视察大天然过程中的一次选择，也是人类的一次自我审视，像一面“镜子”，经由海洋我们看到了生命状态、生活秩序和生存法则。看似无所不克的人类在面对大天然时依然是渺小的，所以人们必要跳脱人的视域，从天然之景、天然之境的更高维度来进行自我视察与反思。作为我国当今内容较为丰富的海洋类系列记取片，《蔚蓝之境》让我们从海洋生态中反观人类的日常生活状态，它不单承载着创作团队对海洋的尊重和眷注，并且还通报着生生不息的海洋对人类的包容与期待，使我们在感慨大天然宏伟图景的同时，引发更多人与天然如何相处的思虑。