传说《失控玩家》是动作版《楚门的天下》，看完之后才知，这些导向性言论有多大误会。

　　《楚门的天下》降生于1998年，其时评论界普遍把楚门在肥皂剧节目里的人生称之为“假造天下”，然而这个“假造”和我们如今熟悉的收集“假造”完全分歧。1998年较劲机进化带来的互联网变革旭日东升，把楚门被节目设计的人生称之为“假造天下”，不过是个时髦的称呼或说类比。楚门的周遭人物虽为群演，空间也是被设计出来的，但它依旧是人类社会里的实际存在，与《失控玩家》里的假造天下有着本质的区别。

　　有了实际和假造这道弗成逾越的壁垒，注定《失控玩家》的主题和人物走向与《楚门的天下》截然分歧。《楚门的天下》里讲的是活生生的人，如安在被设计的戏剧人生中一步步“醒悟”，《失控玩家》则是游戏角色AI盖的“醒悟”，楚门最终回来实际天下，AI盖最后只是从一个游戏搬到另一个游戏。实际天下和假造天下的最大区别在于，实际天下是线性弗成逆的，而《失控玩家》的游戏天下有其非线性，不单可停可续可重启，还能够嫁接和挪移。

　　两片涉及的伦理维度也完全分歧。楚门最后在吃瓜群众的欢呼声中选择真实天下，迎合的是关于“人之自由”的代价观；盖最后战胜“大BOSS”，找到藏在大海后背的另一个天下，是传统英雄片的“救济”。后程一度涉及AI智慧的生杀予夺，让实际天下的敌我两边大动交兵，但剧本和导演对AI生命的商量止步于法式员的知识产权之争，并没有把片中或说游戏中的AI算作一个全新的生命体来尊重或索求，伦理维度的商量粗略等于零。

　　稍微类似的处所是屏幕表里的交互，或说实际与假造的互动，然电视节目带来的体验与游戏次元的体验完全又是两码事。《楚门的天下》里，观众以上帝视角旁观楚门，《失控玩家》则以上帝视角把玩盖所在的天下，旁观与参加是有本质区其余。前几年某视连年网站曾引进过一档荷兰大型真人实验秀《我们15个》，为期一年的全景无死角直播，并考试看客与节目内容的交互，惋惜实验失败了。《失控玩家》比拟此前游戏创意改编电影，最大区别在于他的反游戏性，因为AI盖的进化，游戏角色有了自主意志，游戏玩家演酿成类如节目观众的旁观者。

　　两片另一大相似点是表演。两个故事的主人公定位，都有道貌岸然搞笑的诉求，说白了都是娱乐公共的喜剧人，加上年轻时代的金·凯瑞和瑞恩·雷诺兹都是同款精瘦脸，尤其在嘴炮和龇牙花方面似有衣钵传承。然而要细分起来，金·凯瑞是彻头彻尾的喜剧人，没有台词时候的表演，比有台词的表演更能带来欢欣，而瑞恩·雷诺兹更像是脱口秀演员，要是离开台词，生怕只能去跟“美队”抢活了。《楚门的天下》为金·凯瑞劳绩了他表演生涯的最高成果金球奖，惋惜他的无厘头路径与好莱坞主流不停无法兼容，再未劳绩更高奖座。

　　基于游戏二次元对年轻人的俘虏之势，比年好莱坞接连脱手示好，前有加文·胡德的《安德的游戏》斥地，后有斯皮尔伯格的《头号玩家》加持。此类题材在开疆拓土的同时，对思惟和精力的探索并不多。尤其这次的《失控玩家》，AI生命体的伦理课题都摆在观众面前了，剧情又匆促回到英雄救济天下的维度。

　　话说回归，AI的伦理命题并不新鲜，弗里兹·朗早在1927年的《大都会》里就有涉猎，库布里克在上世纪六十年代的《2001太空漫游》里也有过寓言式的索求，斯皮尔伯格的《打胎智能》甚至还让一个伴随呆板人成为人类文明最后的“遗迹”，这些索求哪个都比《失控玩家》索求AI伦理的或许性来得深入而透辟。到底《失控玩家》是超级英雄片《死侍》团队的造物，视听爆米花的造物主照样做他们善于的事会更务实些。影片在疫情反扑期的票房也证明，当下照样节减卤莽的时尚爆米花片来得高效。