将社会热点话题引入电视剧叙事的所谓的“话题剧”，其实在20世纪90年代就有了雏形。21世纪以来，话题剧似乎渐渐沉淀为一种实际题材剧的子类型，特指在情节中网罗公共存眷的民生话题或实际议题，进而引发社会存眷的作品。比年，话题剧对社会话题的索求进一步垂直细分，如教诲题目细化为各年龄层教诲、留学、就业等，家庭题目细化为原生家庭、家庭重组等。新题目的呈现、新表达的运用，使话题剧具有了更加显著的实际意义与商量代价。

　　“话题”越来越多地成为电视剧的选题素材，自有其主客观成因。跟着社交媒体的广泛遍及，公众的话语空间被进一步拓宽，公民介入社会热点变乱的渴求度与积极性也随之先进。电视剧作为影响力、渗透力强的公共文艺形式，对某一社会话题的聚焦与思虑，恰恰打通了电视剧和社交媒体之间的话语渠道，为人们建构起交换与对话的空间。与此同时，对于话题的植入，也是电视剧自己增加受众存眷度和佳誉度、加强市场竞争力的有效手段。

　　然而必要注意的是，在某些不可熟的剧作中，创作者缺乏对热点现象的理性深入思虑，仅将表层现象算作简略的素材，浮皮潦草地置入情节中，并凭债主观判断，为了营造看点，使话题过度夸张化、戏剧化。例如，比年广受存眷的“她剧集”在话题的阐释程度上即是参差不齐的。好的作品可以经由恰适的艺术示意方式来深入显现女性意识等命题，但还有一些作品对当前女性的精力天下、情感际遇并没有深刻的体察与独到的见解，而是盲目地捕捉一些碎片化的收集见闻，将其挪用至文本叙事傍边，进而加工成夺人眼球的桥段来“蹭热点”，或是直接买热搜来博取存眷度。这是一种投契式的创作心态，也违反了最根基的创作纪律。

　　对话题缺乏正向而有力的代价引导，也是当前话题剧创作的普遍性题目。有些作品虽能在肯定水平上客观显现题目，但对题目本质的揭示仅仅流于外面，缺乏洞察和疏导，最多仅供应一种与实际脱节的抱负化终局与方向。这很容易对观众尤其是青少年群体的代价观养成造成某种混沌、偏颇乃至谬误。

　　另外，当下某些“话题剧”还存在生造话题、强行植入的现象。一些创作者为了让作品激起“水花”，跟风式地在作品中“拍脑袋”创设话题。但往往由于与真实的实际生活格格不入，且受到自身题材、类型等方面的限定，创作者只能顺手抓取一些与作品主题主线联系不大的“伪热点”拼凑此中，从而催生出一批夹生的、悬浮的“四不像”之作。如此炒作话题的做法，看似是种投契取巧的捷径，实为舍本逐末的绝路。

　　毋庸讳言，在媒介情况、资本逻辑、市场导向的合力作用下，某些话题剧的创作动机渐渐变得不纯粹了。现在，剧集联动新媒体社交收集，已经形成了一个纷繁复杂的舆论场。剧集中的一些话题既会激发理性的商量，也容易触发公共的狂欢与宣泄情绪，进而形成舆论旋涡。个别剧集生产者因此便嗅到了商机，误以为仅靠炮制话题、引爆热点便可以为剧集的收视和口碑带来保障。为此，一些制作方、平台方在前期剧本评估时就过分看重作品话题性的权重。这在很洪水平上倒逼包括编剧在内的创作团队强行参与种种话题，如此便未免将一些不适宜的内容和桥段生拉硬拽进来，并进行囫囵吞枣般的处理，其对于作品最终品质的损害可想而知。

　　话题剧的创作动机与社会代价，应为观众供应更加客观、更具深度、更多维度的认知与思虑，而不是为了贸易甜头而“话题先行”、一味探求公共的兴奋点和刺激点，也不是在搅起一片哗闹后便清静退场。贯穿文艺创作的初心使命，真正深入生活、扎根人民，死守实际主义创作原则，才是话题剧创作生产的正道。如何示意好“典型情况中的典型人物”？所谓的“典型”，便是蕴含逻辑纪律、富有代表性，而非某种偶然性、或然性的存在。话题剧应积极示意反映社会纪律的“真实际”“真题目”，力求经由精准抓取某个热点话题来反映一个群体、一个领域乃至一个时代的典型题目，如此才气开掘与示意更加深挚的社会文化内涵。（闫伟 作者为中国电视艺术委员会编纂部副主任；卞天歌 作者为中国传媒大学艺术研究院博士后）