◆ 《峰爆》凭借较为踏实的剧作与制作程度，完成了对劫难类型片与“中国式救援”的本土化融合，成功将好莱坞劫难类型片中往往以个人英雄对抗弗成抗力的叙事形态，转化为个人英雄、国家力量与人民情感的交响叙事。图为《峰爆》剧照

　　尹一伊

　　贵州，一条修建近十年的高铁地道即将贯通。复杂多变的喀斯特意貌却在此时产生异常活动，一场山体劫难即将打击不远处的县城。正在上映的劫难救援电影《峰爆》中，故事就从这里展开。

　　在中国电影市场中，劫难片的定位不停有些尴尬。容身于实际劫困难材的影片，往往带有强烈的实际创伤色彩，而类型化劫难片，则经常因为对好莱坞类型片的过度模仿而丢失本土化的精力文化内核，既显朴陋，又在本土市场中不服水土。市场层面，观众对于国产“劫难片”的接管水平并不高，相关的审美习惯也尚未创建。然而，比年来，以《红海设施》《烈火英雄》甚至《流浪地球》为代表的“中国式救援”，成为了新主流类型化叙事中屡屡打动观众的“爆点”。

　　《峰爆》凭借较为踏实的剧作与制作程度，完成了对劫难类型片与“中国式救援”的本土化融合，成功将好莱坞劫难类型片中往往以个人英雄对抗弗成抗力的叙事形态，转化为个人英雄、国家力量与人民情感的交响叙事。同时，影片经由几对紧张的人物关联表达精力传承，也在劫难片惯有的英雄模板根蒂上，完成了本土化的人物与人物关联塑造，在“类型大片”中真正讲演了“中国故事”。

　　情感焦点：把职业精力、劳动力量融入到真实的人物命运中

　　比年来，已有许多主旋律影片将目光投向分歧职业的社会奉献群体，例如《烈火英雄》中的救火员， 《中国机长》中的飞行员， 《中国大夫》中的大夫，都先后将分歧职业中的“平凡英雄”呈如今观众面前。此次《峰爆》聚焦的是铁道基建群体。根蒂举措，是人民日常生活中赖以生存却又习以为常的物质布局。因此， “基建人”能够说是日常生活中最容易被忽略的劳动群体之一。他们隐没在偏远山区，如影片中所呈现的那样十年如一日地修建地道、铁路，而人们日常在公路、铁路、航路上奔忙，却很少意识到这些基建背后的劳动者，更无从知晓“铁道兵是和平年代捐躯最多的戎行”。电影《峰爆》在劫难类型片的框架下，不单将铁道工程师与基建群体带到了聚光灯下，更可贵的是，影片借由一对父子关联，讲演了铁道兵精力在现代基建人身上的传承。

　　影片中的几个关键人物，分别代表了基建人群体布局中的紧张“支点”。例如，由朱一龙扮演的爆破室主任洪翼舟和由焦俊艳扮演的物探雷达手艺员卢小靳，是在爱情关联中示意铁道工程师专业性的一组人物关联。两人一出场即处在工作情况中，二人的情侣关联也是在工作情况中被揭晓的。为示意攀岩、爆破等专业手艺，两位年轻演员接管了长时间的专业训练，将现代基建工程师的专业素质显现得淋漓尽致。尤其值得一提的是，卢小靳是比年国产影片中少有的专业、职业的女性工程师形象，一改劫难类型片中女主角平日沦为视觉符号的场合。由陈数扮演的工程部总司理丁雅珺，则被成功塑造为一位女性基建领导角色。在叙事前期，她因重视本钱而不肯减缓和放弃地道工期，承担了一部门“反面人物”的功能。然则，影片将她前期的“拦阻”合理地处理为职业素养和对地道的情感牵绊，不单没有让丁雅珺“沦为”功能型人物，反而让她在后期痛下决心的变幻变得更具感染力。

　　作为退役铁道兵与现役铁道工程师的洪家父子，则主要在父子亲情中示意铁道兵精力的传承。这对父子关联从对抗到互相尊重，再到父亲对儿子的“托举”，儿子对父亲的“接班”，成为了铁道兵精力传承的符号缩影。固然影片在处理父子之间的个体情感对抗时，对照生硬地以母亲的去世作为叙事牵引，然则在对“传承”的处理上却值得称道：父子二人在地下河初见时近乎镜像的专业设施，在判断方向时“经验”与“手艺”的正面对抗，在直升机上“喝咖啡”与“穿鞋”，都既满足了本土化的父子亲情演绎，又注入了职业传承、精力传承的符号力量。

　　尽管《峰爆》在细节与情感的叙事处理方面仍有许多不够之处，但影片将专业精力的传承与职业手艺的表达，经由诸多细节与情感处理融入到父子、情侣等人物关联中，仍呈现出比年来国产片中对照少见的制止和合理，既规避了对职业人群的生硬“科普”，又不至于为了表达铁道兵精力而完全弱化或生硬推进人物关联。把职业精力、劳动力量融入到真实的人物命运中，才是影片得以冲动观众的焦点。

　　“劫难+救援”：类型叙事的张力与主流表达的内核