“暗中不克解散暗中，唯有光芒。”

　　浙江影视（集体）有限公司、上海电影（集体）有限公司、联瑞（上海）影业有限公司、张新成工作室、蓝色星空影业有限公司结合出品的《光芒》，由刘飚导演，张新成、蔡文静、张志坚、古子成、梁洁、王自健等老中青精良演员联袂出演。剧中讲演了上世纪二三十年代，出身草根的青年程亦治（张新成 饰）偶然踏入金融行业，在重重检验下渐渐成长，此间遇到了魂魄伴侣吴丽姿（蔡文静 饰），二人联手竖立银行，搀扶民族小微企业，与业界同仁携手闯关，聚微微萤火之光，点亮心中抱负信念的故事。

　　如果仅仅以此臆测，人人以为是传统年代剧的又一次新瓶装旧酒。所幸，现在的观众不会慌张下结论，他们会问，《光芒》的“光”在哪里？

　　首先能够一定，在电视剧制作方向团体走向年轻化和青春化的行业趋势下，《光芒》带来了诸多新意。相较于其他年代剧题材，《光芒》则是规避取材的恢弘与厚重，用它的恳切和新意，考试用轻盈一些的表演形式和叙事伎俩，让这部作品背后的旧事可以细微入心。

　　这种视听体验将带我们一步步抽丝剥茧，揭开《光芒》隐藏的二三事。

　　追光者们 ：“降维”的青春感

　　过往十年的影视制作领域，人人对传统年代剧有三个维度的认知。

　　首先，年代剧根基逃不过这几类调性：民国配景、魔都格调，家眷恩怨、儿女情长，离心离德……在这种配景气息下叙事，凸显新意成了手艺活。其次，大多制作方期望把主流代价观和创作的故事进行无缝保持，让观众发生天然的代入感。第三，各类播出平台对剧集的准入门槛有新标准，对内容的取舍相对郑重，制作方对于题材和类型的选择也有了顾虑。

　　如此配景下，《光芒》带来了哪些冲破？

　　首先，《光芒》是一部有灵气的新年代剧。纵观团体故事架构，它的叙事线条少了厚重，多了返璞归真的青春感。百年前以程亦治和吴丽姿为代表的一群“追光者们”，他们面临人生的决议，心里有火，眼里有光，他们是那个时代的“后浪”，是青春使然。

　　其次，《光芒》是一部有烟火气的类型剧。与其他年代剧相比，该剧不单显得“青春热血”，还在家眷与个体命运变迁的融合上，更着力于“活出自我”的极致。在人设上，不再高奢，不再完善，他们一个个烟火气十足，有长处更有缺点，是人，而不是神。

　　第三，《光芒》是一部有节气的“民国青年图鉴”。在表演陈迹的操作上，回来正常语境，情节鞭策没有过于用力，没有一厢情愿地矫饰情怀和口号，反而是用这种“留白”让人窥见了一份真实，故事中的青年有一种执念，不说教、不狗血、不魔怔是它的叙事底色。

　　如此看来，《光芒》在团体系作上走的是一条“降维袭击”的路线，所谓降维，实则是叙事线条的迂回，是艺术伎俩的以小见大，留下的，是念念不忘的青春感。

　　活出自我 ：升格的青年经受

　　当下面对市场与口碑的夹击，对于影视制作方应该创作什么样的作品？这是人人不停在考试，使出满身解数想要杀青立异破题的魂魄拷问。

　　“以小见大”是年代剧屡试不爽的招数，立意在大，着力在小，最后拿捏的尺度却半斤八两。对于《光芒》的气质而言，无论是剧本创作照样制作水准，都隐藏着三个字——“小而美”。

　　对于小人物在大时代的缩影，《光芒》的主创团队在实践中面对这样的场合：男主人公程亦治出身于草根，卑微与志向不停在争论；女主人公吴丽姿遭遇了家道没落，在家仇与个人幻想之间倘佯。两个分歧阶级的代表人物，在抵牾碰撞中如何取得共识？《光芒》的处理方式是守正出奇，回来初心。

　　生于特定时代配景，常人都会履历魔难，《光芒》没有放大这种魔难，而是聚焦于实际中各种人性的小挣扎。从小切口下手，把这群年轻人在成长中所遭遇的挫折和困扰，以及他们心怀进展、坚决幻想的形象，描绘得入木三分。即使命运多舛，他们不惧暗中，追光而行，他们执拗地相信：“心若有光，我自灿烂”。在实际锤炼与代价成长中，抱负经受的位置起头靠前，他们实现了人格的升华，也让观众尽管时隔一个多世纪，仍能从他们身上感受到共鸣。