战争场景大气磅礴，极具观赏性，人恋人性描摹生动诚挚，施展了抗击侵略与战争反思相同一的代价观。正在上映中的国产战争片《长津湖》已成为2021年中国电影市场最成功的影片之一，截止昨天18时，该片总票房已冲破35亿元。影片也获得了评论界的同等一定。专家们认为，《长津湖》在战争类型片上的新索求和新表达，为国产战争片的后续创作供应了可资借鉴的范本。该片将会振奋疫情影响下的中国电影市场，片中志愿军兵士用青春、热血和生命捍卫祖国的精力也将激荡观众的爱国情怀。

　　主题立意：饱含英雄主义与战争反思

　　“《长津湖》从个体角度体验和反思战争创痛，施展了抗击侵略与战争反思相同一的代价观，也全景式地示意了中国军人保家卫国的血性精力和峥嵘岁月，再现了71年前志愿军以‘钢少气多’的军魂守护国家主权荣誉的英雄气概。”中国电影评论学会会长饶曙光说。

　　上世纪60年代以后，抗美援朝题材的影片很少；进入21世纪以后，国产战争片的发展也较为低迷。“《长津湖》的展现，正好是我们必要对这场战争进行审视的时候，但这种审视很坚苦，因为战争片肯定会在英雄主义的根蒂上，加进深刻的汗青反思，提升出思惟和诗意来。”北京师范大学艺术与传媒学院教学田卉群认为，《长津湖》做到了这一点。

　　在呈现英雄主义这方面，影片用中国人稀奇重视和熟悉的情节——“家”来串起所有人物。“影片一起头即是伍千里回家，对父子关联，甚至对于指挥官宋时轮，他在思量战斗的同时，也会担心兵士们有没有衣服穿，就像一个父亲关心他的孩子一样。用家的概念把人物放进观众非常容易懂得和接管的情感中，在这个过程中，英雄主义就起头展现了。”田卉群阐发，片中所有的志愿军英雄人物都不是“不怕死的、没有家的、没有情感的”：已经化成骨灰的伍百里之死，让他身边的战友都感到痛苦；正本要退伍的老兵梅生，再度返回战场，心里不停系念着家中的妻女；在别人眼里，谈子为是“打不死的英雄”，但他本身却说“哪里有打不死的英雄”……“英雄即是明知道会灭亡、会捐躯，但照样要去承担使命，因为有比灭亡和捐躯更高尚的愿景在守候他。”田卉群说。

　　并且，该片在战争反思上也做出了有益的索求和努力。“结尾伍千里克制伍万里的滥杀倾向时，以‘有些枪必必要开，有些枪是能够不开的’诠释了中国军人面对战争的立场，这为影片增添了一部战争片应有的反思代价。”饶曙光说，这是《长津湖》在示意英雄主义的同时呈现的另一点非常名贵的主题。

　　战争排场：抗美援朝题材影像新冲破

　　战争片是考验一个国家电影工业、电影财富综合程度的紧张类型。《长津湖》在沿袭中国战争电影一贯史诗风格传统的同时，在手艺层面到达了国产战争题材影片的新程度。

　　“全片包含三个相对独立的故事篇章，第一章讲演抗美援朝战争及长津湖战役的运筹和动员过程，第二章讲演第七穿插连入朝后遭遇敌机轰炸并执行运送电台任务的故事，第三章讲演七连奔赴长津湖围歼美军的故事。”北京文艺评论家协会主席、北京师范大学文艺学研究中心暨文学院教学王一川说，三个故事正本各有其相对独立性，但由于放置毛岸英担当给七连下达开拔长津湖作战的传令人，得以相互串联起来，将三大篇章整合为一部超大规模巨制。“这部电影在抗美援朝题材作品中取得新的影像美学冲破，也是中式战争大片的一部紧张力作。”王一川评价。

　　《长津湖》营造的全景式战争奇观排场恢弘而层次分明。“它固然以我方为主视角展开叙述，但也引入了敌方视角，不单描绘出我方国家领导人指挥员和士兵的状况，并且还适被选择了敌方国家领导人、指挥员和士兵的状况加以展示，将前线与后方、主战场与次战场等融为一体，既可见到敌我两边指挥员和士兵的群像，并且还显现出敌我两边运筹战争的后方领导人的群像。”王一川说。

　　片中的三场战斗戏，则让饶曙光感到震撼不已：“遇袭的长镜头、遭遇战的多视点切换、长津湖大战的快速剪辑，呈现出形态各异的气氛结果。影片团体气势宏伟，战斗细节示意丰富，大量手持摄影和快节拍剪辑营造出极强的临场感。片尾的‘冰雕’场景使观众共情。”另外，他还认为该片战争排场的音效真切，尤其弹道的声效凸起。

　　人物塑造：英雄群像显现深刻家国情怀