电影《我和我的父辈》在国庆档如期上映。作为“国庆三部曲”的收官之作，这部影片陆续了《我和我的祖国》以及《我和我的家乡》的风格和品质，以四个分歧时代的感人故事，依靠代代相承的民族精力。“国庆三部曲”以新的形态阐释家国情怀，在主旋律电影的代价导向功能与娱乐功能融合上，做出了有益的索求。

　　 主旋律电影是中国主流文化流传的紧张载体和民族形象的紧张施展。“国庆三部曲”自觉承担了这一使命，在如诗如歌的画面和动人的故事中，真实地呈现了祖国秀美的河山、峥嵘的汗青和奋发昂扬的人民，激起观众对国家、民族的认同感和自豪感。“祖国”篇以时间为序，将平凡人在开国大典、女排夺冠、香港回来等汗青刹时的故事串联成篇，见证巨大的汗青变革。“家乡”篇则以空间为轴，横跨祖国东西南北中五大地域，从医疗、教诲、生态珍爱、扶贫等方面，展示了屯子日新月异的面貌。“父辈”篇以革命、扶植、改革开放和新时代为汗青坐标,以朴实的亲情为纽带，塑造了英勇无畏、浪漫刚毅、有胆有识、勇于立异的人民群像。三部影片中一以贯之的，是浓浓的爱国之情。影片将毛乌素戈壁中辛勤的治沙人、火箭升空背后与死神共舞的火药镌刻师等人物搬上大银幕，艺术与实际互相映照，天然而然地唤醒观众对家乡的想念和依恋，缅怀和致敬美好生活的缔造者。

　　 在一些人的刻板印象中，主旋律影片宣教色彩浓厚，人物形象神圣化、概念化，缺乏艺术感染力，因而敬而远之。“国庆三部曲”则将普通人作为主人公，掘客他们魂魄中的闪光之处，从个人扩大到家庭，从小家辐射到大国，家国情怀、时代精力被凝聚在日常生活和具体可感的人物形象中。“祖国”篇讲演各条战线上悄然无闻的奋斗者的故事，表达人民与祖国同呼吸、共命运的情感。“家乡篇”在亲情、友情、爱情、师生情、邻里情中传达对家乡美好未来的期许和扶植家乡的热情。“父辈篇”从孩子的视角出发，将镜头对准小家庭中的生命陆续，经由冀中平原上的悲壮战斗、航天家庭中向死而生的日常、上海弄堂市民销售药酒的家庭风波、科学少年与智能呆板人的父子情缘，寄予分歧的时代精力在年轻一辈中的传承。切近生活的故事，有血有肉的人物，使这组以献礼为主题的电影走进了普通观众的心中。

　　 “国庆三部曲”巧妙运用了集锦式的布局，可谓主旋律电影形式上的一次立异。三部作品均由分歧导演独立执导的几多短片拼贴而成，每个短片各自讲演一个完备的故事，将小人物的命运置于广宽的时空之中，立意高屋建瓴，人物塑造仔细入微，形象地阐释了个人命运与国家兴衰的共生关联。其它，三部作品中的各个故事类型特色显着，为观众带来了多样化、多层次的审美体验。在“父辈篇”中，这一趋向最为显著：《乘风》是战争片，风格悲怆壮烈；《诗》是带有女性眷注的剧情片，隽永深奥，具有诗意实际主义特色；《鸭先知》是市井喜剧，家庭内部与邻里之间的轇轕令人忍俊不禁；《少年行》在喜剧中融入软科幻元素，趣味性与科学性兼具。类型特色与导演的个人风格相叠加，使类型固有的愉悦感被充实开释。分歧类型的故事按照由过去到未来、由悲到喜的递次组合起来，使观众在由泪到笑的过程中，思虑“幸福的生活从哪里来”的题目，形式与内容完善同一。

　　 主旋律电影并不必然意味着说教。“国庆三部曲”显露，精良的主旋律电影，同样配得上精巧的口碑、亮眼的票房。遵循艺术和市场的纪律，以艺术标准为追求，以市场需求为导向，才气唱响主旋律、赢得观众。在“国庆三部曲”奏响终章之际，献礼片的新模式已然形成。但艺术永远不应满足于既有模式的重复，期待“中国故事”更丰富、更精良的影像表达。