【影视锐评】

　　比年来，影视剧的女性形象在得到越来越多存眷的同时，也连年连年引发争议。一些作品本应在创作题旨上追求对女性群体际遇的真实呈现，却为了先进话题度，过度聚焦甚至扭曲女性关于家庭、职场、婚恋等方面的非正常状态，并在塑造女性形象时过多地利用美颜滤镜风，极容易引发屏幕前观众的心理焦虑，激化负面情绪。若要避免此类题目的产生，必需对当下影视作品在女性形象塑造和话语阐述中存在的误区进行剖析指导。

　　悬浮于生活的艺术形象是影视创作在女性人物塑造领域存在的主要题目。在消费主义的裹挟和贸易逻辑的影响下，某些创作者出于对物质欲望的迎合倾向与偏离实际的主观视角，着重示意女性角色的收入程度、消费习惯，以到达推许身份认同的目的。如“北漂”女孩动辄住豪宅、普通大学生收支高档餐厅，既忽视了典型情况与人物性格、社会关联的成家，又让角色的逆境和压力湮没在华美的场景之中。这种背离了“说公民话、讲公民事”的内容，导致剧作反映的普通女性生活情感状态的诉求很难得到公共承认。

　　很多剧集致力于反映女性在面对工作生活考验时的决议与成长，进而凸显女性独立意识。然而，一些创作者将奋斗的复杂历程简化成同质化的套路。一次次缺乏戏剧性的偶遇、一个个缺乏现实操纵经验的方案、一个个轻描淡写就得以解决的困难，女主角实现进阶的前提与其说是靠“能力”不如说是凭“运气”，基本无法看出其对生活的懂得。

　　还有部门剧作对女性形象的塑造过于单一，在审美层面给受众制造“边幅焦虑”。比年来，青春偶像剧流行，浓妆艳抹成为此类作品的审美标配。一些作品打着“颜值即正义”的旗号，在遴选演员时只看“外面”不看“演技”，在画面呈现上一味地虚焦柔化。片方还在社交平台营销“A4腰”“漫画腿”“少女感”等概念，给观众灌输诸如“白幼瘦才是女性该有的模样”之类不对的理念，使作品陷入物化女性的凹地，也令观众发生自我否定甚至猜忌人生的情绪。

　　影视剧对女性成长经验的书写和对女性形象的塑造，本应让观众得到审美愉悦和人生启悟。然而，跟着用话题营销先进存眷度，吸引流量，成为影视剧走向市场绕不开的环节，部门创作者为了制造话题，随意肢解文本的叙事布局，一味地经由腹黑的职场算计、攀比的消费见地、畸形的原生家庭等“生活碎片”制造负面情绪。这种脱离实际的处理方法直接造成了戏剧接头与人格锻造的失衡，使观众疲于搞清楚作品中勾心斗角的社会关联和此消彼长的抵牾接头，而看不到一个正常女性成长蜕变的完备轨迹和成熟女性形象应有的人物弧光，更遑论受到精力鼓舞和代价引领。

　　在各类媒体话题交织的舆论情况下，创作者并不缺乏捕捉女性关心的社会热点的名堂，而是缺乏在故事讲演层面提出解决题目策略的能力。从创作源头处避免制造焦虑，应在典型化与类型化的交融中打磨至真、至善、至美的女性形象。影视创作是将日常经验升华到艺术高度的典型化过程。动人的女性形象不应该是单一的、相同的，而是天性的、多元的，应充实吸取生活底蕴、焕发心灵之美，让观众得到“见贤思齐”的共鸣。好的女性题材故事应起到“为世用”的功旨，从女性日常的小切口下手，反映时代的大主题和人生的大事理，为处于逆境迷茫中的女性观众带来生活启迪、道德引导和行为指南。好比，《抱负之城》从女建筑造价师苏筱在工作与生活中一路披荆斩棘的履历，彰显出新时代女性绝不屈服和刚毅坚定的美好品质；《我在异乡挺好的》经由四位各有特点的青年女性微缩了“都市异域人”这一实际生活中的宽大群体，将女性之间的相互搀扶和共同奋斗示意得淋漓尽致。

　　另外，影视作品应以怎样的审美观显现东方女性独特的气质韵味？我国传统美学精细的“造乎天然”是可取之道。即是通过艺术缔造重回生活自己，撵走对女性身材的过多评判和展示，使对人物的审视回来到人性的层面，才气到达“净水出芙蓉，自然去雕饰”的美学结果，转而挖掘并激发女性在饰演分歧角色时的精力力量。比年的一些精良剧集作品作出了较好示范，如《大江大河》中的宋运萍、《山海情》中的李水花等，她们以熨帖的打扮契合时代配景，在淳厚中不失柔美，在平凡中彰显高尚。这些形象深入人心启示我们：“鲜丽之极归于平淡”的美感比“工业糖精”催化的爽感更能赋予人们心灵的愉悦。