当下，收集文学创作与批评能够说呈现比翼齐飞的景观。有学者指出，收集文学已经形成了三股批评力量，即学院派批评、传媒批评和在线批评。笔者认为，来自财富经济领域的“产经评论”能够视为第四股批评力量。这一评论维度的发生，是基于收集文学在泛文娱财富领域的重大贡献和优质网文IP的跨界赋能与联动改编。收集文学不单在垂直领域自成一家，并且已成为泛文娱领域创作的紧张生产资料。

　　收集文学不单仅是文学。作为现代紧张的文艺景观之一，收集文学以假造性、互动性和跨界衍生能力，不停游离于文学表里。中国古典文论、西方文论等经典理论话语显然很难对收集文学进行令人得意的解读和评价。有没有或许在文学之外，找到一些新的方法对收集文学作出评估？现实上，无论是哪一个维度的评论，都离不开收集文学用户这一身份和作品代价这一维度。我拟从“有趣、有戏、有料、有道”四个代价维度谈谈收集文学的批评标准，试图建构一个相对大抵，但马虎更节减、更有效的评价系统。

　　“有趣”也即收集文学的阅读代价。这是网文根基的创作要求和根蒂代价。在代价观精确的条件下，做到“好看”“有趣”，网文作品根基就能登堂入室。怎样才气算“有趣”？我想不外乎是在人物设置、情节体例、语言生动等方面为读者供应了愉悦和满足。用户点击、流量及互动评论是对一部网文作品是否“有趣”的最直接评价。“有趣”的网文以爽感满足了肯定受众的闲暇欲望，这是收集文学人人族繁荣的根蒂。

　　“有戏”指的是收集文学的IP代价。在“有趣”的条件下，如果能做到“有戏”，这即是通例意义上的IP了。IP代价指的是网文除在线阅读、有声作品和线下出版外，在影视动漫、游戏改编、周边开拓等联系和衍生财富链上的代价潜力。这一代价是创建在网文的类型故事和故事的类型融合立异根蒂上的，依托大数据并最终依赖行业判断也即是产经代价评估。一般来说，网文在“有趣”的根蒂上，在积储了大量粉丝的条件下，如果在主题表达、人物塑造、故事布局、类型立异等方面有所冲破，即在跨文本生产上改编具备潜在的改编和演绎空间，即具备了平日意义上的IP代价。好的IP是多声部叙事的宝藏。美国剧作家罗伯特·麦基说过，一个美妙的故事宛如一部交响乐，布局、配景、人物、类型和思惟融合为一个天衣无缝的同一体。要想找到它们的和谐点，作家必需研究故事的诸要素，把它们当成一管弦乐队的各种乐器——先分别演习，然后再团体合奏。而成功的IP打造和运营更是个复杂的综合体制。“有戏”的网文，在人物关联营造和剧情接头设计上独具匠心。

　　“有料”指的是收集文学的了解代价，是比“有戏”更高层级的代价。收集文学以超大规模和庞杂的内容，在汗青讲演、实际反映、时代记录、社会诚恳、未来想象的诸多方面起着弗成替换的作用。“有料”不单仅是指收集文学能够作为泛文娱财富的改编资料和再生产材料，更在于精良收集文学能够有利于凝聚人心、助力社会主义焦点代价观扶植，并经由“出海”承载中华文化走出去的跨文化流传使命。

　　“有道”指的是网文的艺术代价或审美代价，这是网文的最高代价，也即是经典代价。18世纪英国批评家萨缪尔·粗略翰逊说过：“莎士比亚的剧作，按照严格的意义和文学批评的范畴来说，既不是悲剧，也不是喜剧，而是一种特别类型的创作；它示意普通人性的真实状态，既有善，也有恶，亦喜亦悲，并且错综复杂，改变无限。”与莎士比亚剧作艺术高度比肩的，如《红楼梦》《战争与和平》《凄凉天下》等天下文学名著，具有超越“时代、种族、情况”的能量。好的收集文学作品是类型文的标尺套不住的，作家写作的意义和代价也超越了类型文的范畴，这样的作品未必是贸易成就最好的，倒是最有经典性指向的。

　　尽管学者对收集文学元年事实是哪一年存在争议，但收集文学的创作都将是“年轻态”而且耐久处于发展之中，而收集文学的理论研究和鉴赏批评也必然必要络续引进新方法、新见地。唯有如此，收集文学才气在经典化的大道上跨界发展，成为文化强国扶植和文化输出的紧张原动力。